نمایش همه جانبه "بازگشتگان" و نمایشنامه هنریک ایبسن "ارواح. هنریک ایبسن ارواح و نمایش همه جانبه "بازگشته"

عمل درام در نروژ، معاصر نویسنده اتفاق می افتد. باران خفیف بیرون. انگسترند نجار وارد خانه می شود و با صدای بلند کف پای چوبی خود را تکان می دهد. خدمتکار رجینا خبر می دهد که اسوالد، پسر خانم آلوینگ، تازه از پاریس آمده و در طبقه بالا خوابیده است و به او می گوید که سر و صدا نکن. نجار می گوید پناهگاهی که ساخته برای افتتاحیه فردا آماده است. همراه با این پناهگاه، بنای یادبود آلوینگ، اتاق نشین و شوهر فقید فرا آلوینگ، افتتاح خواهد شد و پناهگاه نیز به نام او نامگذاری خواهد شد. انگستراند از ساخت و ساز پول خوبی به دست آورد و تصمیم گرفت هتلی برای ملوانان باز کند. این تجارت به یک زن نیاز دارد. آیا دخترش با او نقل مکان می کند؟ در پاسخ او فقط خرخر می کند - چرا او را "دختر" صدا می کند؟ رجینا هرگز خانه را ترک نمی کند، جایی که همه چیز آنقدر نجیبانه ترتیب داده شده است، آنها نیز از او استقبال می کنند، و حتی توانستند کمی فرانسوی یاد بگیرند.

انگستراند خارج می شود و کشیش مندرس وارد می شود. او در تلاش است تا خانم آلوینگ را از بیمه کردن یتیم خانه منصرف کند - این یک شک آشکار در مورد قابلیت اطمینان یک هدف خیریه خواهد بود. و چرا خانم آلوینگ نمی خواهد رجینا با پدرش نقل مکان کند؟

اسوالد نزد کشیش و مادر می آید. او با کشیش وارد بحث می شود و اخلاق پست بوهمیا را محکوم می کند. اسوالد استدلال می کند که خصوصیات اخلاقی در میان هنرمندان و هنرمندان با اخلاق در طبقات دیگر تفاوتی ندارد. مندرس باید داستان مقامات بسیار اخلاقی را می شنید که برای نوشیدن به پاریس آمده بودند! فرو آلوینگ نیز با اسوالد طرف است: بیهوده ماندرز او را به خواندن کتاب های آزاد اندیش محکوم می کند - دفاع او از جزمات کلیسا خیلی قانع کننده نیست و فقط علاقه به آزاداندیشی را برمی انگیزد.

اسوالد برای قدم زدن بیرون رفت و کشیش با عصبانیت از خانم آلوینگ پرسید - آیا واقعا زندگی او چیزی به او یاد نداده است؟ بالاخره یک سال بعد، او مجبور شد به خانه مندرس فرار کند و از بازگشت از آنجا نزد شوهرش امتناع کرد. سپس موفق شد او را به خانه برگرداند و او را از «حالت رفیع» بیرون آورد و او را به اجاق و وظیفه زناشویی بازگرداند. اما آلوینگ چمبرلن مانند یک مرد واقعی رفتار می کرد. او پربار کار کرد، ثروت خانواده را چند برابر کرد، برای جامعه مفید بود. و از خانم آلوینگ یک دستیار تجاری، زنی شایسته ساخت. اسوالد امروز دیدگاه های شرورانه ای را نشان می دهد ، باید آن را نتیجه مستقیم این واقعیت دانست که او در خانه بزرگ نشده است - به اصرار خانم آلوینگ ، او دور از دسترس مطالعه کرد.

سخنان کشیش زن را به سرعت لمس کرد. اگر او می خواهد، شما می توانید جدی صحبت کنید! ماندرز می‌داند که شوهر مرحومش را دوست نداشت و به سادگی توسط آلوینگ از اقوامش خریده بود. او خوش تیپ و جذاب بود، اما حتی بعد از عروسی مشروب می خورد و فسق می کرد. او باید چه کار می کرد، چگونه از چنین شوهری فرار نمی کرد - به کسی که دوستش داشت، به ماندرز، و او نیز او را دوست داشت، همانطور که به نظر می رسید! ماندرز، با اعتقاد به اینکه آلوینگ بعداً خود را اصلاح کرد، بسیار در اشتباه است - تا زمان مرگش او یک حرامزاده ناامید باقی ماند. او در خانه خودش معاون معرفی کرد، یک بار در بالکن، خانم آلوینگ او را با خدمتکار یوهانا پیدا کرد. و آلوینگ به هدفش رسید. شاید ماندرس غافل باشد که خدمتکار رجینا ثمره رذیلت، دختر نامشروع آلوینگ است؟ وصال انگستراند موافقت کرد که گناه خدمتکار یوهانا را با مبلغی مرتب بپوشاند، اگرچه وصال تمام حقیقت را نمی داند: یوهانا برای او تعدادی آمریکایی اختراع کرد.

او مجبور شد پسرش را از خانه بفرستد - در سن هفت سالگی ، او قبلاً شروع به پرسیدن سؤالات بسیار دشوار کرده بود. فرو آلوینگ پس از اتفاقی که برای خدمتکار افتاد به طور کامل فرمانروایی خانه را به دست گرفت و این او بود که به خانه داری مشغول بود و نه شوهرش! او با تلاش خود توانست رفتار شوهرش را از جامعه پنهان کند و حداقل شایستگی بیرونی را حفظ کند.

خانم آلوینگ اعتراف را به کشیش - و نه یک سرزنش - به پایان رساند و او را تا در همراهی کرد. همانطور که از اتاق ناهار خوری عبور می کردند، صدای گریه رجینا را شنیدند که به سختی از آغوش اسوالد بیرون می آمد. فرو آلوینگ فریاد زد: ارواح! - ناگهان به نظرش رسید که دوباره به گذشته بازگشته و شوهرش را با خدمتکار یوهانا در بالکن پیدا کرده است.

فرو آلوینگ ارواح را نه تنها مهمانان ماورایی می خواند. به گفته وی، آنها را باید هر گونه مفاهیم منسوخ، باورهای قدیمی و غیره نیز نامید. فرو آلوینگ معتقد است که همه اینها منسوخ شده است و سرنوشت او و همچنین دیدگاه ها و شخصیت کشیش ماندرس و بیماری مرموز پسرش را تعیین کرده است. دکتر پاریسی گفت که بیماری اسوالد ارثی است، اما پسر عملاً پدرش را نمی‌شناخت، او همیشه مجلسی را ایده‌آل می‌کرد و به همین دلیل دکتر را باور نمی‌کرد و بیهودگی خود را در ماجراهای پاریسی که در ابتدای تحصیلش بود می‌دانست. عامل بیماری باشد. او همچنین دائماً توسط ترس های غیرقابل توضیح عذاب می دهد. در غروب جمع او و مادرش در اتاق نشیمن نشستند. آنها یک لامپ آوردند و خانم آلوینگ برای رهایی از گناه پسرش از قبل تصمیم گرفته بود که حقیقت را در مورد پدرش و رجینا به او بگوید - اسوالد بیهوده او قبلاً قول داده بود که او را به پاریس ببرد. اما گفتگو ناگهان با ظاهر کشیش و گریه رجینا قطع می شود. آتش درست در کنار خانه! یتیم خانه تازه بازسازی شده که قرار است نام چمبرلین آلوینگ را یدک بکشد، در آتش سوخت.

به زودی صبح. همان لامپ در همان اتاق نشیمن می سوزد. نجار Engstrand پنهانی کشیش Manders را اخاذی می کند - او می گوید که این کشیش مقصر آتش سوزی است، زیرا او به طرز ناخوشایندی کربن را از شمع خارج کرده است. با این حال، کشیش نیازی به نگرانی ندارد، نجار در این مورد به کسی نمی گوید. اما بگذارید ماندرز به او کمک کند تا یک کار خوب را شروع کند - هتلی را برای ملوانان تجهیز کند. مندرس موافق است.

کشیش و نجار می روند، به جای آنها فرا آلوینگ با اسوالد وارد اتاق نشیمن می شود - او به تازگی از آتشی که خاموش نشده است بازگشته است. صحبت را از جایی که قطع شده شروع می کنند. شب کوتاه گذشته بود، اما خانم آلوینگ وقت داشت تا به چیزهای زیادی برای او فکر کند. او به ویژه از سخنان اسوالد متاثر شد که در سرزمین مردم خود به آنها یاد می دهند که کار را به عنوان یک نفرین، مجازات و زندگی را به عنوان یک دره غم انگیز بدانند که بهتر است هر چه زودتر از شر آن خلاص شوید. حالا او حقیقت را در مورد آلوینگ به پسرش می‌گوید، اما قضاوت‌های او دیگر سخت‌گیرانه نیست: طبیعت قوی و با استعداد اتاق‌نشین به سادگی نتوانست در این بیابان استفاده شایسته‌ای پیدا کند، و بنابراین لذت‌های نفسانی تنها راه خروج است. برای او. اسوالد لذت هایی که مادرش در مورد آن صحبت می کند را درک می کند. رجینا در طول مکالمه آنها حضور دارد - به او بگویید که این خواهرش است. رجینا بعد از این حرف ها با عجله می رود و خداحافظی می کند. او که در حال رفتن است، از بیماری اسوالد باخبر می شود و تنها اکنون به مادرش می گوید که چرا از آمادگی او برای انجام کاری برای او خواسته است. و چرا او اینقدر به رجینا نیاز داشت. او قبلاً همه چیز را در مورد بیماری نگفت: سرنوشت بعدی او جنون است، پس از تشنج دوم او برای همیشه یک حیوان بی معنی باقی می ماند. برای رهایی از چنین باری، رجینا به راحتی به او اجازه می داد مرفینی را که در یک بطری آماده کرده بود بخواباند. حالا این بطری را به مادرش می دهد.

مادر به پسرش دلداری می دهد. تشنجش گذشته است، قطعا در خانه بهبود می یابد. او اینجا خوب خواهد شد. پس از بارش باران مداوم دیروز، امروز او می تواند مکان های بومی خود را با شکوه تمام ببیند. فرو آلوینگ لامپ را کنار پنجره خاموش می کند. بگذارید پسر زیبایی یخچال های طبیعی را ببیند که زیر طلوع خورشید می درخشند!

اسوالد از پنجره به بیرون نگاه می کند و چون خورشید را نمی بیند، تکرار می کند: "خورشید، خورشید." مادر بطری مرفین را در دست می گیرد و به پسرش نگاه می کند.

لطفا توجه داشته باشید که این فقط یک خلاصه است. کار ادبی"ارواح". این خلاصه بسیاری از نکات و نقل قول های مهم را حذف کرده است.

هنریک یوهان ایبسن

نمایشنامه نویس نروژی، بنیانگذار «درام جدید» اروپایی؛ شاعر و روزنامه‌نگار

ایبسن در شانزده سالگی خانه را ترک کرد و به گریمستاد رفت و در آنجا به عنوان شاگرد داروساز مشغول به کار شد. او که به روزنامه نگاری روی آورده است، اشعار طنز می سراید. وقت گذاشتن، آماده شدن برای امتحانات در دانشگاه کریستینیا (از سال 1924 - اسلو).

اشعار او برای اولین بار به چاپ می رسد.

او درام ظالمانه "Catiline" (Catiline) را می نویسد که در آن پژواک رویدادهای انقلابی 1848 شنیده می شود.

ایبسن پزشکی را ترک می کند، به کریستینیا نقل مکان می کند، جایی که در زندگی سیاسی شرکت می کند، در روزنامه ها و مجلات همکاری می کند. 26 سپتامبر 1850 نمایشنامه ایبسن، درام غنایی تک پرده The Bogatyr Kurgan (Kjaempehojen) به صحنه رفت.

1851-1857

ایبسن به لطف نمایشنامه های "کاتیلینا" و "بوگاتیر کورگان" جایگاهی به عنوان نمایشنامه نویس، کارگردان و کارگردان هنری "تئاتر نروژی" در برگن به دست آورد. کارگردان تئاتر در برگن می شود. او شکسپیر، اسکریب، پسر دوما، اسکاندیناوی ها - هولبرگ، النشلگر (تأثیر آنها بر شکل گیری روش های او تأثیر می گذارد)، بعدا - بیورنسون را می پوشاند و به عنوان یک حامی سرسخت احیای هنر ملی نروژ، به عنوان مبارزی برای دراماتورژی مهم ایدئولوژیک عمل می کند. . برای آشنایی بهتر با دستاوردهای مدرن هنر تئاتربه دانمارک و آلمان سفر می کند.

ایبسن با سوزانا تورسن ازدواج می کند.

تنها پسر آنها سیگورد به دنیا می آید.

ایبسن با بورسیه دریافتی و با کمک دوستان عازم ایتالیا می شود. در خارج از کشور، او بیست و هفت سال است.

شهرت جهانی برای ایبسن در اواخر دهه 70 به دست آمد، زمانی که او با نمایشنامه‌های انتقادی تند اجرا می‌کرد. زندگی مدرن، نمایش ایده ها.

پس از یک بیماری سخت طولانی، ایبسن در کریستینیا درگذشت.

P rivations

خلاصهنمایشنامه

نمایشنامه ای از هنریک ایبسن که در سال 1881 نوشته شد و اولین بار در سال 1882 روی صحنه رفت. مانند بسیاری از نمایشنامه های شناخته شده ایبسن، ارواح تفسیری تند از اخلاق قرن نوزدهم است. این نمایشنامه توسط آنا و پیتر گانزن به روسی ترجمه شده است.

این اکشن در ایبسن مدرن نروژ در املاک fr Alving در ساحل غربی کشور اتفاق می افتد. باران ملایم می بارد. وصال انگستراند با کفی های چوبی وارد خانه می شود. رجینا خدمتکار به او دستور می دهد که سر و صدا نکند: در طبقه بالا، پسر فرو آلوینگ اسوالد، که تازه از پاریس آمده است، خوابیده است. نجار گزارش می دهد که یتیم خانه ای که او می ساخت برای افتتاحیه فردا آماده است. همزمان، بنای یادبود آلوینگ، شوهر فقید مهماندار، که به افتخار او این پناهگاه نامگذاری شده است، رونمایی خواهد شد. انگستراند درآمد قابل توجهی در ساخت و ساز داشته است و قرار است موسسه خود را در شهر افتتاح کند - هتلی برای ملوانان. اینجا جایی است که یک زن به کار می آید. آیا دختر شما می خواهد با او نقل مکان کند؟ در پاسخ، انگستراند خرخری می شنود: او برای او چه نوع "دختری" است؟ نه، رجینا قرار نیست خانه را ترک کند، جایی که او بسیار خوش آمدید و همه چیز بسیار نجیب است - او حتی کمی فرانسه یاد گرفت.

نجار می رود. کشیش ماندرز در اتاق نشیمن ظاهر می شود. او فراو آلوینگ را از بیمه کردن پناهگاهی که ساخته است منصرف می کند - نیازی به شک آشکار در قدرت یک هدف خیریه وجود ندارد. به هر حال، چرا خانم آلوینگ نمی خواهد رجینا نزد پدرش در شهر نقل مکان کند؟

اسوالد به مادر و کشیش می پیوندد. او با ماندرز که شخصیت اخلاقی بوهمیا را محکوم می کند، بحث می کند. اخلاق در میان هنرمندان و هنرمندان نه بهتر و نه بدتر از هر طبقه دیگری نیست. اگر فقط کشیش می توانست بشنود که مقامات بسیار اخلاقی که برای «غذا خوردن» به آنجا می آیند در مورد آنها در پاریس چه می گویند! فرو آلوینگ از پسرش حمایت می‌کند: کشیش بیهوده او را به خاطر خواندن کتاب‌های آزاداندیش محکوم می‌کند - با دفاع آشکارا قانع‌کننده‌اش از جزم‌های کلیسا، او فقط به آنها علاقه نشان می‌دهد.

اسوالد به پیاده روی می رود. کشیش عصبانی است. آیا زندگی به فرا آلوینگ چیزی یاد نداده است؟ آیا او به یاد می آورد که چگونه یک سال پس از عروسی، از شوهرش به خانه مندرز فرار کرد و حاضر به بازگشت نشد؟ سپس کشیش همچنان توانست او را از «حالت رفیع» بیرون آورد و به خانه، به راه وظیفه، به همسری حلال و آتشگاه بازگرداند. آیا چمبرلین آلوینگ مانند یک مرد واقعی رفتار نمی کرد؟ او ثروت خانواده را چند برابر کرد و به نفع جامعه بسیار پربار کار کرد. و آیا او، همسرش را دستیار تجاری شایسته خود قرار نداد؟ و بیشتر. دیدگاه‌های شرورانه کنونی اسوالد پیامد مستقیم عدم تحصیلات او در خانه است - این خانم آلفینگ بود که اصرار داشت پسرش دور از خانه درس بخواند!

فرو آلوینگ تحت تأثیر سخنان کشیش قرار می گیرد. خوب! آنها می توانند جدی صحبت کنند! کشیش می داند که او شوهر مرحومش را دوست ندارد: الوینگ به سادگی او را از بستگانش خرید. خوش تیپ و جذاب پس از عروسی دست از مشروب خواری و هرزگی برنداشت. جای تعجب نیست که او از او فرار کرد. در آن زمان او مندرز را دوست داشت و به نظر می رسید که او را دوست دارد. و ماندرز اشتباه می کند اگر فکر می کند که آلوینگ اصلاح شده است - او همان حرامزاده ای که همیشه بود مرد. علاوه بر این، او شرارت را به خانه خود آورد: یک بار او را با خدمتکار یوهانا در بالکن پیدا کرد. آلوینگ راهش را گرفت. آیا ماندرها می دانند که خدمتکار آنها رجینا دختر نامشروع یک زن مجلسی است؟ در ازای مبلغی دور، انگستراند نجار موافقت کرد که گناه یوهانا را بپوشاند، اگرچه او نیز تمام حقیقت را در مورد او نمی داند - یوهانا یک آمریکایی مهمان را مخصوصاً برای او اختراع کرد.

در مورد پسرش هم مجبور شد او را از خانه دور کند. وقتی هفت ساله بود، شروع به پرسیدن بیش از حد سؤال کرد. بعد از ماجرای خدمتکار خانم آلوینگ زمام خانه را به دست خود گرفت و این خودش بود و نه شوهرش که کارهای خانه را انجام می داد! و او همچنین تلاش های باورنکردنی انجام داد تا رفتار شوهرش را از جامعه پنهان نگه دارد، تا شایستگی بیرونی را رعایت کند.

خانم آلوینگ پس از پایان اعتراف (یا توبیخ به کشیش)، او را تا در همراهی می کند. و هر دو در گذر از کنار اتاق ناهارخوری صدای فریاد رجینا را می شنوند که از آغوش اسوالد فرار می کند. "ارواح!" - فرو آلوینگ می ترکد. به نظرش می رسد که او دوباره به گذشته منتقل شده است و زن و شوهری را در بالکن می بیند - مهماندار و خدمتکار یوهانا.

فرو آلوینگ ارواح را نه تنها "افراد از جهان دیگر" می نامد (به این ترتیب این مفهوم به درستی از نروژی ترجمه شده است). به گفته او، ارواح عموماً «انواع مفاهیم، ​​باورها و امثال آن قدیمی منسوخ شده‌اند». آنها بودند که به گفته فراو آلوینگ سرنوشت او، شخصیت و دیدگاه های کشیش ماندرس و در نهایت بیماری اسرارآمیز اسوالد را تعیین کردند. بر اساس تشخیص یک پزشک پاریسی، بیماری اسوالد ارثی است، اما اسوالد که عملا پدرش را نمی شناخت و همیشه او را ایده آل می کرد، دکتر را باور نداشت، او ماجراجویی های بیهوده خود در پاریس را در ابتدای تحصیل می داند. علت بیماری علاوه بر این، او توسط یک ترس غیرقابل توضیح مداوم عذاب می دهد. او و مادرش در اعماق گرگ و میش در اتاق نشیمن نشسته اند. چراغی به اتاق آورده می‌شود و فراو آلوینگ که می‌خواهد گناه پسرش را رها کند، می‌خواهد تمام حقیقت را در مورد پدرش و رجینا به او بگوید، که او قبلاً بی‌اهمیت قول سفر به پاریس را به او داده است. ناگهان با ظاهر شدن کشیش در اتاق نشیمن و گریه رجینا، گفتگو قطع می شود. نزدیک خانه آتش گرفته است! پناهگاه تازه ساخته شده به نام چمبرلین آلوینگ در آتش سوخت.

زمان نزدیک است. همان اتاق نشیمن است. چراغ روی میز هنوز روشن است. نجار باهوش انگستراند در حالتی پنهان از ماندرز باج می گیرد و ادعا می کند که این کشیش بود که به طرز ناشیانه کربن را از شمع برداشت و باعث آتش سوزی شد. با این حال، او نباید نگران باشد، انگستراند به کسی در این مورد نمی گوید. اما اجازه دهید کشیش نیز در یک اقدام خوب به او کمک کند - تجهیز یک هتل برای ملوانان در شهر. کشیش موافق است.

نجار و کشیش می روند، آنها در اتاق نشیمن توسط خانم آلوینگ و اسوالد که به تازگی از آتشی که خاموش نشدنی بازگشته است، راحت می شوند. مکالمه قطع شده از سر گرفته می شود. مادر اسوالد در شب کوتاهی که گذشت، فرصت داشت به چیزهای زیادی فکر کند. یکی از جمله‌های پسرش او را به‌ویژه تحت تأثیر قرار داد: «در سرزمین خود به مردم یاد می‌دهند که به کار به‌عنوان یک نفرین، به‌عنوان مجازاتی برای گناهان نگاه کنند، و زندگی را به‌عنوان غم و اندوهی که هر چه زودتر از آن خلاص شوند، بهتر است. از." اکنون، با گفتن حقیقت به پسرش در مورد پدرش، شوهرش را به این شدت قضاوت نمی کند - طبیعت با استعداد و قوی او به سادگی در بیابان آنها هیچ فایده ای پیدا نکرد و در لذت های نفسانی هدر رفت. اسوالد می فهمد کدام یک. به او بفهمانید که رجینا که در گفتگوی آنها حضور دارد، خواهر اوست. با شنیدن این حرف، رجینا با عجله خداحافظی می کند و آنها را ترک می کند. او در حال رفتن بود که فهمید اسوالد بیمار است. فقط اکنون اسوالد به مادرش می گوید که چرا قبلاً از او پرسیده بود که آیا حاضر است برای او هر کاری انجام دهد. و چرا، در میان چیزهای دیگر، او اینقدر به رجینا نیاز داشت. او به طور کامل در مورد این بیماری به مادرش نگفت - او محکوم به جنون است ، تشنج دوم او را به حیوانی بی فکر تبدیل می کند. رجینا به راحتی به او یک بطری مرفین می داد تا از شر بیمار خلاص شود. حالا بطری را به مادرش می دهد.

مادر به اسوالد دلداری می دهد. تشنجش گذشته است، در خانه است، خوب می شود. اینجا خوبه دیروز تمام روز باران می بارید، اما امروز او میهن خود را با تمام شکوه واقعی اش خواهد دید، خانم آلوینگ به سمت پنجره می رود و لامپ را خاموش می کند. بگذارید اسوالد به طلوع خورشید و یخچال های طبیعی کوهستانی در زیر نگاه کند!

اسوالد از پنجره به بیرون نگاه می کند و بی صدا تکرار می کند "خورشید، خورشید"، اما خورشید را نمی بیند.

مادر در حالی که یک شیشه مرفین در دستانش گرفته به پسرش نگاه می کند.

و نمایش همه جانبه "بازگشته"

قیمت بلیط از 5000 تا 30000 روبل متغیر است.

dashkov5.ru

عملکرد فراگیر چیست؟

"پدیده غوطه وری (از انگلیسی. immersive - "ایجاد اثر حضور، غوطه وری") یکی از روندهای اصلی در صنعت سرگرمی مدرن است. یک اجرای غوطه ور، اثر غوطه ور شدن کامل بیننده در طرح تولید را ایجاد می کند، این تئاتر درگیری است، جایی که بیننده در آن چیزی که اتفاق می افتد مشارکت کامل دارد.

خانه در Dashkov Lane یا Dashkov5، همانطور که سازندگان نمایش آن را نامیده اند، با هر املاک متروکه ای در مرکز مسکو تفاوتی ندارد. پنجره‌های پرده‌دار تیره، گچ‌کاری‌های نما که در جاهایی شل شده است، و فقط تابلوی نئونی «بازگشته‌شده» به شما نشان می‌دهد که با آدرس اشتباه نکرده‌اید.

به خصوص برای نمایش، کارگردانان آمریکایی ویکتور کارینا و میا زانتی فناوری های منحصر به فردی را برای کار با بازیگران و فضا به روسیه آوردند. در نتیجه شش ماه تمرین که در نهایت محرمانه انجام شد، بازیگران بر روش‌های بی‌نظیر تعامل با تماشاگران تسلط یافتند و ده‌ها گذرگاه و درهای مخفی در عمارت ظاهر شد.

تهیه کنندگان نمایش، ویاچسلاو دوسموخامتوف و میگل که برای همه به عنوان طراح رقص پروژه رقص بیشتر آشناست، این عمارت سه طبقه را به خانه خانواده آلوینگ تبدیل کردند. کارگردانی این اجرا برعهده جوان آمریکایی ویکتور کارینا و میا زانتی بود که در ابتدا قصد نداشتند این پروژه را در روسیه انجام دهند، اما بر حسب اتفاقی خوش، در زمستان 2016، نمایش عرفانی "بازگشته" درهای خود را به روی صحنه باز کرد. حضار.

از همه مهمانان در ورودی استقبال می شود و به آنها پیشنهاد می شود به زیرزمین بروند، از آنجا به بار می رسیم، جایی که گرگ و میش حاکم است. دیوارهای سبز با الگوهای آراسته، میزهای گرد، صحنه کوچک. هر از گاهی مدیر می آید و به نوبه خود با شماره خوش شانس هایی که قرار است سفر خود را در اطراف خانه شروع کنند تماس می گیرد. چندین عدد از این دست وجود دارد، آنها در ورودی تحویل داده می شوند. حتی اگر با کسی آمدید، به احتمال زیاد وارد یک جریان نخواهید شد. این به طور تصادفی انجام نشد: کارگردانان اطمینان می دهند که تنها با پرسه زدن در خانه به تنهایی می توانید خود را در کلیت نمایش غرق کنید و تنها پس از آن صحنه هایی را که دیده اید با یکدیگر بحث کنید. و ارزش مقایسه آن را دارد، زیرا نمایش بیش از 130 صحنه دارد که به طور همزمان در طبقات مختلف خانه اتفاق می افتد و تماشای همه اینها به یکباره از نظر فیزیکی غیرممکن است. اگر بتوانید تمام نکات کلیدی را ببینید و در عین حال در پیچیدگی های راهروها و اتاق ها گم نشوید، خوش شانس خواهید بود.

طرح داستان بر اساس نمایشنامه هنریک ایبسن "شبح" نوشته شده در سال 1881 بود. اکشن در خانه آلوینگ ها اتفاق می افتد. بیوه، فراو هلن آلوینگ، تصمیم می گیرد یک یتیم خانه را به یاد شوهرش باز کند. کشیش ماندرز در این امر به او کمک می کند. در همان زمان، پسر صاحب خانه، اسوالد، به خانه می آید، که وقتی فرصت بازگشت ندارد، بلافاصله به خدمتکار رجینا علاقه زیادی نشان می دهد. و سپس، مانند یک رمان گوتیک، عرفان و ارواح. ارواح گذشته برای یادآوری گناهان فراموش شده باز می گردند. از این رو نام - "بازگشته".

چهره های رسانه ای در میان بازیگران تقریباً غیرممکن است. این یکی از وظایف تهیه کنندگانی بود که به دنبال بازیگرانی بودند که دوست داشته باشند تماشا کنند. و اینطور هم شد: شما شخصیت های زیادی را از اتاقی به اتاق دیگر دنبال می کنید، بدون اینکه متوجه شوید که کدام یک از ما روح این خانه است. آنها با لباس های سال های گذشته در میان انبوه تماشاگران حرکت می کنند و همه را در مسیر خود هل می دهند، یا ما - یک توده خاکستری غیرشخصی با نقاب هایی که در خانه دیگران پرسه می زنند، بدون تشریفات همه درها را باز می کنند و چیزهای دیگران را لمس می کنند، مرتب شده اند. برای ما با دقت دقیق توسط دکوراتورها. و این شما هستید که تصمیم می گیرید کجا باشید - می توانید در یک اتاق بنشینید، منتظر کسی باشید که وارد آن شود، یا راه بروید و خودتان به دنبال قهرمانان بگردید.

النا کاراتون
ستون نویس تئاتر

منبع – allsoch.ru، velib.com، porusski.me

نمایش همه جانبه "بازگشته" و نمایشنامه هنریک ایبسن "ارواح"به روز رسانی: 31 دسامبر 2017 توسط: سایت اینترنتی

کارگردان نمایش عرفانی "بازگشت" ویکتور کارینا - در مورد خشونت، ناراحتی، تولد دوباره و عواقب اعمال روزمره.

وانمود می کنم که چیزی در مورد نمایش نمی دانم. ایده پشت "بازگشته" چیست؟

در حال اقتباس از نمایشنامه اشباح هنریک ایبسن هستیم. انگیزه اصلی موضوع بخشش است، زندگی خانواده که تحت تأثیر گذشته است. گذشته سنگ بنای تکامل شخصیت است. گذشته خارج از زمان است، این یک مشکل جهانی بشر است. این امتیاز نمایشنامه است - در هر کجای دنیا قابل درک خواهد بود. همه می دانند که احساس عواقب اعمال خود و سایر افراد به چه معناست.

اخلاق داستان چیست؟

اقدامات نسل‌های قبل عواقبی را به همراه دارد که ما از آن بی‌خبریم.

اثر پروانه ای؟

قطعا. هر عملی عواقبی دارد. نمایشنامه ایبسن درباره آن است. چگونه به مردم بفهمانیم؟ مخاطب را در روایت غوطه ور کنید، او را از منطقه راحتی خود خارج کنید. ناراحتی مغز را تحریک می کند تا متفاوت کار کند. نمایشنامه صحنه محارم را لمس می کند. اساس داستان مبارزه با تابوهاست.

ایبسن در مورد چیزهای ناپسند نوشت. "ارواح" - یک ظرف سماز درون شما را مسموم می کند

وقتی برای اولین بار رمان «اشباح» ایبسن را خواندید، چه احساساتی را تجربه کردید؟

"ارواح" را در دانشگاه خواندم. من واقعا از بازی خوشم نیومد آن وقت فکر کردم: ایبسن در مورد چیزهای ناپسند نوشت. من باید احساس می کردم که اولین تماشاگر یک نمایشنامه در سال 1882 هستم. کتاب مانند ظرفی با سم به نظر می رسید که از درون آن را مسموم می کند. ما بازی را با رای تیمی انتخاب کردیم. من «اشباح» را پیشنهاد دادم، اما خودم به پیشنهاد دیگری رای دادم. نمایشنامه «اشباح» بیشترین رای را به خود اختصاص داد.

«ارواح» به این دلیل انتخاب شد که این نمایش احساسات متفاوتی را برانگیخت. و مخاطب پاسخ خواهد داد.

چه احساساتی را می خواهید در مخاطب ایجاد کنید؟

در زندگی جایی برای بخشش وجود دارد، مهم نیست که چه کسی هستید یا از کجا آمده اید. بیننده از طریق ناراحتی شخصی به این درک می رسد. لزومی ندارد که درک فوراً حاصل شود. شاید روز بعد، شاید شش ماه بعد.

- «اشباح» در سال 1882 منتشر شد، اما همانطور که گفتید، نمایشنامه اهمیت خود را از دست نداده است. چه مشکلات جامعه امروزی را مطرح می کند؟

مردم از تغییر می ترسند. وقتی همه چیز خوب است، همینطور باشد. "ارواح" باعث می شود عمیق تر به آنچه به آن اعتقاد دارید نگاه کنید، درک کنید که چرا به آن اعتقاد دارید. این نمایشنامه به موضوعات تابو می پردازد - بیماری لاعلاج و محارم. دلیل ش چیه؟ این یک راه مستقیم برای ایجاد ناراحتی مخاطب و در عین حال باعث می شود که او در مورد علل ناراحتی فکر کند. خوب، پس شما یا تغییرات داخلی خود را می پذیرید، یا نه. نترس. در مورد زندگی و سایر افراد با پذیرفتن آنها، باز و صادق باشید. تنها در این صورت است که زندگی متعادل خواهد شد. این در مورد توانایی تغییر خود و دیگران است. ما در خلاء زندگی نمی کنیم.

آیا شما خواستار زناشویی هستید؟

در هیچ موردی. من می گویم از این طریق ایبسن باعث می شود به چیزهای جدی فکر کنید. زنای با محارم فریبنده ای است که شما را به اصل چیزها نزدیک می کند. این نمایش فرصتی برای درک چگونگی تغییر خود می دهد. جامعه به تاریخ نیاز دارد تا بفهمد از کجا آمده و چگونه اشتباهات گذشته را تکرار نکند.

زنای با محارم فریبنده ای است که جذب می کند به نقطه نظر چیزها. راه مستقیم برای ایجاد ناراحتی مخاطب

ایبسن در "ارواح" به موضوعات تابو می پردازد

محارم به عنوان یک استعاره؟

آیا تولید روسی «اشباح» با نیویورک متفاوت است؟

بله، این یک نمایش متفاوت است. مضمون یکسان است - در مورد عواقب اعمال و بخشش - اما داستان ها شبیه به یکدیگر نیستند. مثال؟ عبارت شناسی به دو زبان تلفظ می شود: معنی یکسان است، زبان شناسی متفاوت است. تفاوت ها هم به واسطه بازی بازیگران و هم از ذهنیت آنها دیکته می شود. روس ها متفاوت از آمریکایی ها فکر می کنند. AT زبان انگلیسیمانند روسی، روش خاص خود را برای بیان تفاوت های ظریف دارد. ما خیلی سریعتر از زبان روسی به اصل مطلب می رسیم. در زمان کمتری بیشتر صحبت می کنیم. روسیه پویایی متفاوتی دارد.

آیا فقط تفاوت زبان است؟

خیر روسیه یک مدرسه تئاتر متفاوت، یک ذهنیت متفاوت، یک آموزش متفاوت دارد. هر دو تولید در یک چیز شبیه به هم هستند - هم بازیگران و هم مخاطب ناراحتی را تجربه می کنند.

از چه ناراحتی صحبت می کنید؟

در مورد مخاطب چیزی نمی گویم. راز. بگذارید در مورد بازیگران مثالی بزنم. در طول یک تمرین، گروه برای چند روز یا حتی ماه ها در یک اتاق محبوس می شود، بسته به اینکه چقدر سریع معما را حل می کنند. بازیگران از صحبت کردن منع شده اند، اتاق کم نور است. دوربین از آنچه در حال رخ دادن است عکس می گیرد. از طریق بلندگو دستور می دهیم. با مردم عجله نکنید، فقط اگر کار اشتباهی انجام می دهند با آنها صحبت کنید. هدف نهایی این است که بدون شکستن در از اتاق خارج شوید.

انگار فکر میکنی خدایی آیا شما عاشق قدرت هستید؟

اصلا. این آزمایش با تمایل به آشکار کردن پتانسیل بازیگری دیکته می شود. وقتی کارگردانی شروع به رفتار خدایی کند و بگوید: کاری که من انجام می‌دهم عمیق‌ترین معنا را دارد، خطرناک است. خود کارگردان هم همراه با مواد و در کنار گروه نمایش رشد می کند، زیرا دیدگاه مشترک و کار گروهی تنها راه ساخت یک اجراست. تمرین مذکور برای کارگردان نیز تجربه ای جدی است. اگر یکی از اعضای گروه در اتاق دچار حمله پانیک شود (و این اتفاق بیفتد)، در را باز می کنیم و شخص را البته می بریم. اما کارگردان در چنین لحظاتی تحت استرس است.

پس از حبس کردن مردم و دستور دادن به آنها لذت نمی برید؟

خیر درد می کند. اضافه می کنم - بازیگران این کار را داوطلبانه انجام می دهند.

وقتی مردم در اتاقی محبوس هستند چه احساسی دارید؟ آیا می خواهید داخل باشید یا ترجیح می دهید بیرون بمانید؟

خنده دار است، اما من خودم تمرین با اتاق را از جایگاه یک بازیگر انجام ندادم. تا حدودی به این دلیل که می دانم از نقطه نظر فنی چگونه کار می کند. از نظر فنی نمی توانم تمرین را کامل کنم. اما هر بار که تیم در یک اتاق حبس می شود، وقتی من بیرون هستم، احساس می کنم در داخل هستم. در مسکو، این احساس به ویژه قوی بود. هر چرخش عاطفی که اعضای گروه پشت سر گذاشتند، هر شک، ناامیدی یا افشاگری - صددرصد احساس می کردیم بیرون از اتاق هستیم. به درک حقیقت جدید رسید.

آیا برای آمریکایی ها و برای روس ها متفاوت است؟

حقیقت برای همه است. از جمله برای مردمی که به تئاتر می آیند. حقیقت بستگی به مسیری دارد که برای یافتن آن طی می کنید. شما به عنوان کارگردان به همین اخلاق می پردازید. بازیگر نقش رجینا در نیویورک همان هدفی را دارد که بازیگر زن روسیه است. اما تاکتیک های رسیدن به هدف متفاوت خواهد بود. و این بدان معناست که حقیقت به رنگ های مختلف رنگ آمیزی خواهد شد. اگر بگویم حقیقت داستان چیست، سرنخی برای مخاطب خواهد بود. خودت دنبالش بگرد

ایبسن مانند ویروس در قلب نفوذ می کند. این ویروس بیشتر از ضرر مفید است. اما شما از مرحله ای عبور می کنید مرگ بالینی

چرا هنرمندان می خواهند در یک نمایشنامه بازی کنند؟

آنها کنجکاو، کنجکاو و مایل به کار با مطالبی هستند که می گوید شما تغییر خواهید کرد. بازیگران با همان تیری که به من اصابت کرد اصابت کرد. آنها با موادی که تارهای قلب را لمس می کنند احساس ناراحتی می کنند. برخی از نمایش های همه جانبه با هدف گرد هم آوردن مخاطبان و شرکت در یک مهمانی خصوصی انجام می شود. به عنوان مثال، نمایش نیویورکی Sleep no More را در نظر بگیرید. این چیه؟ مکبث توهم زا شکسپیر که به سبک آلفرد هیچکاک نشان داده شده است. جلوه های ویژه. راندن. زباله ها. سرد. اما این یک محیط بصری است. تفاوت «اشباح» در جلوه‌های ویژه نیست، بلکه در این است که چگونه بازی مخاطب را تغییر می‌دهد. ایبسن مانند ویروس در قلب نفوذ می کند. این ویروس بیشتر از ضرر مفید است. چشم به جهان باز می کند. اما شما از ناراحتی و شاید حتی مرحله مرگ بالینی عبور می کنید. اما بسیاری بر این باورند که خوشبختی در نادانی نهفته است.

منظورت چیه؟

مردم ترجیح می دهند چشمان خود را بر روی حقیقت ببندند. هر چه کمتر بدانید، احساس بهتری خواهید داشت. لحظه ای که چشمانت باز می شود، متوجه ارواح گذشته می شوی، می فهمی که از کجا آمده ای. این دانش وحشتناکی است. مستلزم دگرگونی است و اغلب این دگرگونی از طریق درد جهنمی رخ می دهد.

به نظر شما نمایش اثر درمانی دارد؟

آره. تئاتر در مجموع حامل عنصری از چیزی است که یونانیان آن را کاتارسیس می نامیدند. ارسطو نیز این را گفته است.

وقتی کار روی Ghosts را شروع کردید، کشف اصلی در مورد زندگی چه بود؟

درک این موضوع که توانایی گوش دادن به صحبت های شخص دیگر نقش مهمی ایفا می کند. برای جامعه به عنوان یک کل مهم است که یاد بگیرند به یکدیگر گوش دهند.

چرا به حرف دیگران گوش نمی دهیم؟

این در مورد ناامنی و ناامنی است. انتظارات متناقض این واقعیت که ما بدنام هستیم و فقط به خود فکر می کنیم. هارمونی چیست؟ پذیرش انعکاس در آینه. این فقط در مورد زیبایی ظاهری نیست، بلکه در مورد زیبایی معنوی نیز هست. ما آنقدر مشتاق دنبال کردن آرمان هستیم که واقعیت را پشت سر می گذاریم. میل به چیزهای بیشتر با لذت چیزی که از قبل دارید منافات ندارد. دنبال کردن ایده آل اغلب به دیگران آسیب می رساند.

خودخواهی یکی دیگر از مضامین «اشباح» است.

ایبسن بیننده را به بی علاقگی به عشق به دیگران دعوت می کند. در هماهنگی زندگی کنید. همدلی نیاز به ایثار در یک رابطه دارد. با این حال، من معتقد نیستم که فقط سیاه و سفید وجود دارد. بحث تعادل است. بی علاقگی متعصب نیز یک رذیله است.

تفاوت «اشباح» در جلوه‌های ویژه نیست، بلکه در این است که چگونه بازی مخاطب را تغییر می‌دهد © سرویس مطبوعاتی نمایش "بازگشته"

اثر حاوی مضامین ممنوع است. © سرویس مطبوعاتی نمایش "بازگشته"

نمایی از یک محصول که مخاطبان و بازیگران را تغییر می دهد © سرویس مطبوعاتی نمایش "بازگشته"

پس چه تغییراتی در جامعه لازم است تا اشتباهات گذشته تکرار نشود؟

همدلی بیشتر. یکدلی. عشق. هر چه مردم بیشتر به یک ایده ایمان داشته باشند، زودتر به واقعیت تبدیل می شود.

تعریف شما از عشق چیست؟

من فقط به افرادی می گویم "دوستت دارم" که این احساس را نسبت به آنها دارم. عشق ترکیبی از عوامل متعددی است. عشق اکسیژن است. چیزی که ما برای آن زندگی می کنیم. ترکیبی از اعتماد، اشتیاق، درد. توصیف عشق با کلمات دشوار است، اما من خوش شانس بودم که آن را 100٪ در بدن، قلب و روحم احساس کردم.

آیا این در مورد عشق به یک شخص خاص است؟

وجود دارد انواع متفاوتعشق. عشق بین زن و مرد. عشق به خانواده. عشق دوستانه یا افلاطونی. برای من همه چیز با هم - کلیت عشق - دلیل انجام کاری است که انجام می دهم. دلیل زندگی کردن تو لعنتی خیلی سوالات شخصی میپرسی

من می خواهم شما را از منطقه امن خود خارج کنم. این کاری است که با تماشاگران و بازیگران انجام می دهید.

تقریبا موفق شدی با این حال، عشق باعث ناراحتی من نمی شود. او مرا می ترساند زیرا در یک عضو بسیار آسیب پذیر به دنیا آمده است - قلب. اما من آن را با آغوش باز می پذیرم.

وقتی از کسی که دوستش دارید عصبانی می شوید چه احساسی دارید؟

من سعی می کنم عشق را به منصه ظهور برسانم. من از پهلو به اوضاع نگاه می کنم. سعی می کنم بفهمم در آینده چه می خواهم. سپس یک رویداد کوچک را ارزیابی می کنم تا عواقب آن را درک کنم. اگر نزاع منجر به تغییرات لازم شود، تحمل می کنم. هر موقعیتی در زندگی تصادفی نیست. سوال این است که آیا می توان از موقعیت های زندگی درس گرفت؟

شما قادر هستید؟

خیر من یک آدم معمولی هستم با یک سری عقده.

آیا آنها را از دیگران پنهان می کنید؟

آه البته. چیزهایی هست که حتی از خودم هم پنهان می کنم.

آیا آنها را قبول دارید؟

بله و خیر. آنچه را پنهان می کنم، هنوز باید فرموله کنم، اما در مورد آن می دانم. می دانم چه چیزی مرا در خودم می ترساند، احساس می کنم در چه چیزی می خواهم بهتر شوم، اما هنوز راهی برای این تحول پیدا نکرده ام. و بله، من انسان بودن را دوست دارم.

آیا معتقدید افرادی که ما را احاطه کرده اند بازتابی از خودمان هستند؟

آره. وقتی با یک نفر صحبت می کنید توسط روانشناسان ثابت شده است) ناخودآگاه طرز صحبت و حرکات او را کپی می کنید. شما سعی خواهید کرد آنچه را که برای طرف مقابل شما مناسب است مطابقت دهید تا نشان دهید که با شما ایمن است. من مطمئن هستم که هر فردی که در راه ملاقات می کنید شما را به عنوان یک شخص شکل می دهد.

آخرین بار که گریه کردی کی بود؟

دیروز. در جشن برتر وقتی بازیگر نقش رجینا نزدیک شد گریه کردم. مهمانی در حال و هوای فیلم های دیوید لینچ بود، نمی دانم چرا چنین مقایسه ای می کنم. سخنرانی های آتشین و مقداری الکل. ما در مورد اولین نمایش بحث کردیم، فکر کردیم که چه کاری انجام شده است، چه اتفاقی می افتد. تا نیمه های شب، مردم کم کم شروع به متفرق شدن کردند. من نه بازیگران، بلکه شخصیت های «اشباح» را دیدم که از تئاتر خارج می شوند. اثر باورنکردنی توصیف احساسات با کلمات سخت است. بنابراین، رجینا به سراغ من می آید. آغوش. و او می گوید که به خانه می رود. من می خواهم بگویم "نه! ترک نکن!" شروع میکنم به گریه کردن

عشق بود یا فقط همدردی؟

عشق افلاطونی مطلق همدردی با یک حرفه ای. عشق به یک فرد. من عاشق همه اعضای گروه شدم. جدا شدن از هر یک از آنها سخت بود. برای من سخت است که به خانه برگردم و زندگی کنم. وقتی او مرا در آغوش گرفت شکستم. بازیگر پرسید: چرا گریه می کنی؟ بسیار خوب، فردا میبینمت!" شاید این اشک ها از درک این بود که همه داستان ها پایانی دارند. اما «اشباح» ایبسن هیچ تکمیل فنی ندارد، نمایشنامه شما را با یک سوال روبرو می کند.

از جانب مقدار زیادسوالات

آره. اما این به خودی خود پایان کار نیست. بلکه یک آستانه است، مرزی بین حال و آینده. مثل زندگی همزمان در گذشته، حال و آینده است. چگونه به یک شخص نگاه کنیم و ببینیم او از کجا آمده است، به کجا می رود، وقتی 80 ساله شود چه می شود. من نمی توانم توضیح دهم که چگونه و چرا این اتفاق می افتد.

هنگام کار بر روی «اشباح» چه چیزی یاد گرفتید؟

ما چیزهای زیادی در مورد خود یاد گرفتیم. از طریق هنرمندان چیزهای زیادی در مورد شخصیت های نمایش یاد گرفت. ما شروع به شناختن رجینا کردیم، بیوگرافی او را ساختیم، متوجه شدیم که چرا او در خانه مانده است و چرا کاری را که انجام می دهد انجام می دهد. معلوم شد که شخصیت ها حجیم هستند. با کار با مواد، احساس نزدیکی به ایبسن کردم. انگار دوباره زنده شد و شخصا کار را زیر نظر گرفت. و از او پرسیدم: "خب، همه چیز خوب است؟" و او پاسخ داد: بله، همه چیز خوب است.

آیا در مدت چهار ماه در روسیه تغییر کرده اید؟

باور نکردنی در اعماق روحم، خودم ماندم، اما در حقیقت تغییرات غیرقابل برگشتی در من رخ داد. ایبسن مردم را تغییر می دهد. تغییرات زیادی وجود دارد که اندازه گیری آنها دشوار است.

الان چه حسی داری؟

باورش سخت است که اجرا انجام شده است. ما در حال بازگشت به خانه هستیم. اما من می خواهم بگویم: «نه! صبر کن!"

آیا می خواهید در مسکو بمانید؟

دلم برای خانواده ام، عزیزانم تنگ شده است. خانه من در نیویورک است. اما قطعا دلم برای مسکو تنگ خواهد شد. ما اغلب به اینجا برمی گردیم. شاید برای چند هفته، برای یک هفته، برای یک ماه، برای چند روز. بخشی از من اینجا خواهد ماند.

10 سال دیگه خودت رو کجا میبینی؟

می خواهم اثر کار را ببینم. برای دیدن تغییرات در جامعه که تحت تأثیر الهام، کنجکاوی، سوالات پرسیده شده رخ می دهد. من می خواهم که خودم و افراد نزدیکم خوشحال باشیم، تا در کنار هم بمانیم و یکدیگر را توسعه دهیم تا Journey Lab به عنوان یک برند جمعی در آمریکا توسعه یابد. این شرکت یک برنامه توسعه 20 ساله دارد، برنامه ای برای فتح جهان. ما می خواهیم بر جهان تأثیر بگذاریم. نه برای تسلط، بلکه برای تأثیرگذاری بر جامعه، جذب ذهن های بزرگ برای همکاری و آموزش به دیگران که به هنر علاقه دارند. ما نه تنها به تئاتر، بلکه به سینما، پروژه های چند رسانه ای و رقص نیز علاقه مندیم. ما علاقه مند به هر نوع زبانی هستیم که مردم با آن جهان و فضای اطراف خود را تغییر دهند.

آینده دور را چگونه می بینید؟

من خوشبختی را برای خودم و برای همه افراد روی زمین می خواهم. این یک شکل گفتاری نیست. من شادی دائمی و باز بدون مرز و همچنین امنیت و عشق می خواهم.

آیا اغلب به آینده نگاه می کنید یا ترجیح می دهید در حال زندگی کنید؟

متأسفانه من تمایل دارم در گذشته، حال و آینده زندگی کنم. و من جایی که هستم را کنترل نمی کنم، مرا به جلو و سپس به عقب پرتاب می کند. اما من سعی می کنم در لحظه زندگی کنم. ساده نیست.

با رفتن به گذشته، آیا در حال جستجوی چیزی هستید که کمبود دارید؟

من شیفته گذشته هستم. من می توانم در آن گیر کنم. نوشیدن قهوه، نگاه کردن به بیرون از پنجره می تواند جای دیگری باشد. نه، این یک تهدید واقعی نیست. فقط فکر می کنم ارزش دیدن گذشته را دارد. گذشته به این سوال پاسخ می دهد که در آینده چه چیزی در انتظار شماست. همانطور که در زمان سفر می کنید، کل تصویر را می بینید.

گذشته به این سوال پاسخ می دهد که در آینده چه چیزی در انتظار شماست. سفر در زمان می بینید تصویر کامل

"ارواح" - نمایشنامه ای در مورد ارواح گذشته © سرویس مطبوعاتی نمایش "بازگشته"

از آنجایی که ما در مورد زمان صحبت می کنیم. تئاتر چگونه تغییر کرده است؟

تقاضای عمومی افزایش یافته است. مردم به یک زبان جدید، یک قالب جدید نیاز دارند که در آن داستان ها را درک کنند. ما جامعه ای هستیم که توسط تکنولوژی تغییر کرده است. به گوشی های هوشمند فکر کنید با کشیدن انگشت خود به اطلاعات دسترسی پیدا می کنید. ما همه پاسخ ها را داریم، دیگر نیازی به ارتباط نیست. اجرای سنتی که مخاطب در سالن می نشیند و کنش روی صحنه می رود، نوعی گسست ارتباطی است. مردم در حال حاضر، به نظر من، فاقد عنصر لمس، نوع تماسی هستند که ما داریم. به همین دلیل است که اجراهای فراگیر بسیار محبوب هستند. ما می خواهیم در اتفاقاتی که می افتد شرکت کنیم و از بیرون به نمایشنامه نگاه نکنیم. علاوه بر این، از آنجایی که زندگی جامعه مدرن با زندگی معاصران ارسطو یا شکسپیر متفاوت است، مردم سؤالات دیگری از خود می پرسند. تئاتر در حال تغییر است. شروع به دادن پاسخ های دیگر می کند. به طور خلاصه: مردم امروز مانند گذشته مطالبه گر هستند، اما نیازها و انتظارات متفاوتی دارند و تئاتر با آنها سازگار است.

آیا تقاضا باعث ایجاد عرضه می شود؟

درست. اما ما فقط آنچه را که باعث پاسخ می شود درک می کنیم. به همین دلیل است که کلاسیک ها جاودانه هستند. غیرممکن است که یک خالق فقط به آینده نگاه کند. یافتن سؤالاتی که مردم هنوز نپرسیده اند و در عین حال سؤالاتی که مردم قرن ها از خود می پرسند مهم است.

آیا قبلاً این سؤالات را پیدا کرده اید؟

برخی کاملاً فلسفی هستند. چیز جدیدی نیست. چرا من همانی هستم که هستم؟ لعنتی چطور اینجوری شدم دنیای اطراف من چه تأثیری بر شکل گیری من دارد؟ دیگران چگونه بر من تأثیر می گذارند؟ عواقب اقداماتی که انجام می دهم چیست؟ آیا اعمال دیگران بر من تأثیر می گذارد؟ بسیاری از این سوالات بسیار شخصی هستند. در سطح جهانی، یک سوال وجود دارد: چگونه زندگی من با زندگی دیگران مرتبط است. اینها همان سؤالاتی است که معاصران شکسپیر از خود می پرسیدند. اما راز این است که سوال بسته به زمینه ای که در آن می پرسیم تغییر می کند. نخبه

"بازگشته" - یک نمایش عرفانی تولید شده توسط میگل ( نام مستعار خلاق سرگئی شستپروف) و ویاچسلاو دوسموخامتوف، کارگردانان ویکتور کارینا و میا زانتی. نمایش سازندگان - آمریکایی شرکت تئاتر Journey Lab و شرکت روسی YesBWork. یک اجرای همه جانبه با جلوه غوطه وری کامل در چهار طبقه از یک عمارت قدیمی قرن نوزدهمی در مرکز مسکو روی می دهد. به گفته منتقدان نیویورکی، «نمایش های همه جانبه Journey Lab بیننده را کاملاً در کنش تعاملی مداوم غوطه ور می کند و به طرز ماهرانه ای زیبایی شناسی فیلم های دیوید لینچ و استنلی کوبریک و انرژی تئاتر مدرن، رقص منحصر به فرد و جلوه های ویژه باورنکردنی را در هم می آمیزد». اولین نمایش در 1 دسامبر 2016 در مسکو انجام شد. www.dashkov5.ru

عمارت Frau Alving یک ساختمان بسیار زیبا است که اطراف آن سبز است و بسیار زیبا به نظر می رسد. در غربی ترین سمت سواحل کشور در نروژ واقع شده است. در این زمان تمام روز باران می بارد که هنوز قطع نمی شود.

و بعد مردی میانسال که حرفه ای نجار است وارد خانه می شود. نام او انگستراند است. این مرد کاملاً پر سر و صدا وارد می شود و به همین دلیل خدمتکار که او را دیده و صدا را شنیده است به او می گوید که همه چیز را بی سر و صدا انجام دهد زیرا پسر صاحب ملک ، فراو آلوینگ با او به ملک رسید. اما نجار بی توجه می گوید پناهگاهی که ساخته کاملاً آماده است و حتی داخلش مرتب است و همه چیز سر جای خودش است. و بنابراین می توانید وارد شوید. و برای افتتاحیه، همانطور که معلوم است، همه چیز آماده است. و حتی بنای یادبودی که به افتخار همسر فراو آلوینگ ساخته شده است، از قبل آماده است و آنها قرار است همین فردا، بارها و بارها آن را عمومی کنند. به افتخار شوهر مهماندار بود که این پناهگاه نامگذاری شد.

سازنده خود انگستراند از ساخت خانه ها و موسسات مختلف پول خوبی به دست می آورد و بنابراین فرصتی برای کسب درآمد دارد که هرگز زائد نیست. به همین دلیل است که او در حال حاضر مقداری پس انداز دارد که می خواهد برای تجارت مورد نیاز خود خرج کند. یعنی می خواهد خودش را به عنوان یک مالک آینده، موسسه و هتلی برای ملوانان سفرهای طولانی باز کند. این هم مفید و هم راحت است. اما در عین حال می فهمد که برای این نوع شغل به کسی نیاز دارد که در امور دیگر کمک کند و برای این کار به یک زن نیاز دارد. و برای این، دختر او عالی است، که در جای دیگری زندگی می کند، جایی که او بسیار خوشحال و خوشایند است، زیرا آنها با احترام با او ارتباط برقرار می کنند، و علاوه بر این، او در آنجا حتی فرانسوی صحبت می کند، که به ویژه برای او مفید است.

همه افراد خانه به دلیل خش خش های عجیب ناگهان شروع به ترس از ارواح می کنند. همچنین، معلوم می شود که پسر معشوقه به شدت بیمار است، مانند دیوانه. به همین دلیل است که یک روز عصر، شخصی به سادگی تصمیم می گیرد که او را مسموم کند تا از وضعیت اسفبارش بکاهد.

تصویر یا نقاشی ایبسن - ارواح

بازخوانی ها و نقدهای دیگر برای خاطرات خواننده

• خلاصه ای از کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو تولستوی

  جوزپه نجاری در کمد کوچک و بدبخت پاپا کارلو، آسیاب اندام قدیمی، تبدیل به پسری به نام پینوکیو می شود. جیرجیرک پیر سخنگو که پشت اجاق گاز زندگی می کند، به پینوکیو توصیه می کند که محتاط باشد و به مدرسه برود.

• خلاصه قایق بخار سفید آیتماتوف

  هیچ کس و هیچ چیز پسر را راضی نمی کند. او هیچ دوست و کسانی ندارد که بتواند با آنها وقت بگذراند. همراهان و هم صحبت های همیشگی او سنگ های اطراف محل زندگی اش هستند، دوربین های دوچشمی دوران جنگ.

• خلاصه ای از افسانه انگلیسی Lame Molly

  در یکی از روستاها خانواده ای با فرزندان زیاد زندگی می کردند. پول کافی نبود و والدین به سختی می توانستند به همه بچه ها غذا بدهند. سپس تصمیم گرفتند که سه خواهر بزرگتر را برای زندگی در جنگل بفرستند.

• خلاصه ای از آستافیف خوستیک

  در داستان کوتاه V.P. Astafiev "دم"، درد برای طبیعت سرزمین مادری خود می شنود، سرزنش افرادی که به عنوان گردشگران از یک روز سخت به جنگل ها می روند و گیاهان و حیوانات را مخدوش می کنند.

• خلاصه ای از خانه تاریک دیکنز

  رمان خانه سیاه نوشته چارلز دیکنز نویسنده بزرگ انگلیسی است. دختر کوچکی به نام استر سامرستون دوران کودکی خود را در خانه مادرخوانده خود می گذراند.

هنریک ایبسن

ارواح

درام خانوادگی در 3 پرده

اقدام یک

اتاق بزرگ مشرف به باغ؛ یک در در دیوار سمت چپ و دو در سمت راست وجود دارد. در وسط اتاق یک میز گرد است که با صندلی مبله شده است. کتاب ها، مجلات و روزنامه ها روی میز. در پیش زمینه یک پنجره و در کنار آن یک مبل و یک میز کار بانوان قرار دارد. در اعماق، اتاق به گلخانه ای شیشه ای می رود که تا حدودی باریک تر از خود اتاق است. در دیوار سمت راست گلخانه دری به باغ وجود دارد. از میان دیوارهای شیشه ای، منظره ساحلی غم انگیزی قابل مشاهده است که با شبکه ای از باران سبک پوشیده شده است.

صحنه یک

وصال انگسترند درب باغ ایستاده است. پای چپ او تا حدودی گرفتگی دارد. کف چکمه با یک بلوک چوبی ضخیم پوشیده شده است. رجینا با یک آبخوری خالی راه او را می بندد.

انگسترند. خدا باران فرستاد دختر

رجینا. لعنتی، اون کیه!

انگسترند. خداوند عیسی، چه می گویی، رجینا! ( او چند قدم به جلو برمی‌دارد و در حال تلنگری است.)و این چیزی است که می خواستم بگویم ...

رجینا. اینطوری پاکوب نکن! آقا جوان در طبقه بالا خوابیده است.

انگسترند. دروغ و خواب؟ در روز روشن؟

رجینا. این به شما مربوط نیست

انگسترند. دیشب نوشیدم...

رجینا. باورش سخت نیست.

انگسترند. ضعف انسانی ما دختر...

رجینا. هنوز هم می خواهد!

انگسترند. و در این دنیا وسوسه‌ها زیاد است، می‌بینی!.. اما من هنوز امروز، انگار پیش خدا، ساعت پنج و نیم بیدار شدم - و برای کار.

رجینا. باشه باشه. زود برو بیرون من نمی خواهم اینجا با شما بایستم، انگار در یک میعادگاه.

انگسترند. چی نمیخوای؟

رجینا. من نمی خواهم کسی شما را اینجا پیدا کند. خوب، ادامه بده، به راهت ادامه بده.

انگستراند ( هنوز به سمت او حرکت می کند). خوب، نه، پس بدون صحبت با شما رفتم! بعد از شام، می بینید، من کارم را اینجا در مدرسه تمام می کنم و شب با قایق بخار به سمت شهر به سمت خانه می روم.

رجینا ( از طریق دندان).سفر خوب!

انگسترند. ممنون دخترم! فردا در اینجا پناهگاه را برکت خواهند داد، پس اینجا ظاهراً بدون مستی نمی شود. پس هیچ کس در مورد یاکوب انگستراند نگوید که او مستعد وسوسه است!

رجینا. E!

انگسترند. بله، چون فردا شیطان می داند چند آقای مهم به اینجا می آیند. و کشیش ماندرز از شهر انتظار می رود.

رجینا. او امروز خواهد آمد.

انگسترند. در اینجا می بینید. پس من لعنتی نمی خواهم که او چنین چیزی در مورد من بگوید، می دانید؟

رجینا. پس همین!

انگسترند. چی؟

رجینا ( مستقیم به او خیره شده است). این چه چیزی است که می خواهید دوباره کشیش ماندرز را به آن قلاب کنید؟

انگسترند. خخخخ... دیوونه شدی؟ پس من می خواهم کشیش ماندرز را قلاب کنم؟ مندرز برای آن خیلی با من مهربان است. بنابراین، این بدان معناست که من شبانه به خانه برمی گردم. این چیزی است که من آمده ام تا در مورد آن با شما صحبت کنم.

رجینا. برای من، هر چه زودتر بروی، بهتر است.

انگسترند. بله، فقط من می خواهم تو را به خانه ببرم، رجینا.

رجینا ( دهان از تعجب باز شد). من؟ چی میگی؟

انگسترند. میگم میخوام ببرمت خونه

رجینا. خوب، این اتفاق نمی افتد!

انگسترند. اما بیایید ببینیم.

رجینا. بله، و مطمئن باشید که خواهیم دید. من با یک زن مجلسی بزرگ شدم ... تقریباً مثل یک بومی اینجا در خانه ... و به این ترتیب که من با شما بروم؟ به چنین خانه ای؟ اوه

انگسترند. لعنتی! پس با پدرت مخالفت میکنی دختر؟

رجینا ( بدون اینکه به او نگاه کند زمزمه می کند). چند بار خودت گفتی من برای تو چه دختری هستم.

انگسترند. E! میخوای یادت بیاد...

رجینا. و چند بار به من سرزنش کردی، مرا نام بردی... فی دونک!

انگسترند. خوب، نه، چنین کلمات زشتی، من، او، هرگز نگفتم!

رجینا. خوب میدونم چه حرفایی زدی!

انگسترند. خوب، چرا، فقط من هستم که ... آن یکی، مست، ... هوم! آه، وسوسه های زیادی در این دنیا وجود دارد، رجینا!

رجینا. وو

انگسترند. و همچنین، زمانی که مادرت ناامید می شد. برای به دست آوردن او باید کاری انجام می شد، دختر. دماغش درد گرفت ( تقلید کردن.) «بگذار بروم، انگستراند! دست از سرم بردار! من به مدت سه سال با چمبرلین آلوینگ در روزنوال خدمت کردم. ( خندیدن.) خدا رحمت کند، نمی توانستم فراموش کنم که کاپیتان در زمانی که اینجا خدمت می کرد، به مقام کاپیتان ارتقا یافت.

رجینا. بیچاره مادر... او را به داخل تابوت بردی.

انگستراند ( تاب خوردن). البته همش تقصیر منه!

انگسترند. در مورد چی حرف میزنی دختر؟

رجینا. Pied de Mouton!

انگسترند. این به زبان انگلیسی است؟

رجینا. آره.

انگسترند. نه-بله، اینجا همه چیز را به شما یاد دادند. حالا این می تواند مفید باشد، رجینا.

رجینا ( بعد از کمی سکوت). من را برای چه در شهر نیاز داری؟

انگسترند. از پدرتان می‌پرسید که او به تنها فرزند فکرش چه نیازی داشت؟ آیا من یک بیوه یتیم تنها نیستم؟

رجینا. آه، این صحبت ها را رها کنید! من آنجا برای تو چه هستم؟

انگسترند. بله، می بینید، من به راه اندازی یک تجارت جدید فکر می کنم.

رجینا ( خروپف تحقیرآمیز). چند بار شروع کردی و همه چیز خوب نبود.

انگسترند. و حالا خواهی دید، رجینا! لعنت به من!

رجینا ( پا زدن). جرات نفرین نکنی!

انگسترند. ههههههههههههههههههههههه! پس این چیزی است که می خواستم بگویم: در این شغل در پناهگاه جدید، من هنوز هم پول را زدم.

رجینا. موفق شد؟ خوب، شاد باشید!

انگسترند. چون آنها را کجا می خواهید خرج کنید، پول، در بیابان؟

انگسترند. بنابراین تصمیم گرفتم با این پول یک تجارت سودآور را تجهیز کنم. چیزی شبیه یک میخانه برای ملوانان راه اندازی کنید ...

رجینا. اوه

انگسترند. جای عالی، می دانید! نه یک لانه خوک ملوان، نه، لعنتی! برای کاپیتان ها و ناوبرها و ... آقایان واقعی، می دانید!

رجینا. و من آنجا خواهم بود...

انگسترند. من کمک خواهم کرد، بله. بنابراین فقط برای ظاهر، شما می دانید. هیچ کار سختی، لعنتی، روی تو انباشته نمی شود، دختر! آنطور که می خواهی زندگی کن

رجینا. هنوز هم می خواهد!

انگسترند. و بدون زن در این تجارت غیرممکن است. مثل نور روز روشن است بعد از همه، در شب، لازم است مهمانان را کمی سرگرم کنیم ... خوب، موسیقی، رقص و غیره وجود دارد. فراموش نکنید - ملوانان افرادی با تجربه هستند. ما در دریای زندگی شنا کردیم ... ( حتی بیشتر به او نزدیک می شود.) پس احمق نباش، سر راه خودت قرار نگیر، رجینا! اینجا از تو چه خواهد آمد! چه فایده ای دارد که آن خانم برای بورسیه شما هزینه کرد؟ شنیده ام که اینجا به شما گفته اند که برای بچه های کوچک در یک پناهگاه جدید بروید. آیا برای شما؟ آیا به درد شما می خورد که به خاطر بچه های جعلی سعی کنید خود را بکشید!

رجینا. نه، اگر به راه من رفته بود، پس... خب، بله، شاید اینطور شود. شاید بیرون بیاید؟

انگسترند. چه اتفاقی خواهد افتاد؟

رجینا. هیچکدام از نگرانی شما نیست... چقدر پول درآورده اید؟

انگسترند. پس هفتصد یا هشتصد تاج تایپ می شود.

رجینا. شست بالا.

انگسترند. برای شروع کافی است، دختر!

رجینا. و شما فکر نمی کنید که برخی از آنها را به من بدهید؟

انگسترند. نه، درست است، فکر نمی کنم!

رجینا. به نظرتون حداقل یه بار مواد لباس رو برام بفرستید؟

انگسترند. با من به شهر حرکت کنید، آنگاه لباس های زیادی خواهید داشت.

رجینا. من دوست دارم، و یکی نقل مکان کرده است.

انگسترند. نه، تحت حمایت دست راهنمای پدر، دقیق تر خواهد بود، رجینا. اکنون می خواهم یک خانه کوچک زیبا مانند این را در خیابان مالایا گاوانسکایا پیدا کنم. و مقداری پول نقد مورد نیاز خواهد بود. در آنجا نوعی سرپناه برای ملوانان ترتیب می داد.

رجینا. من نمی خواهم با تو زندگی کنم. من با شما کاری ندارم. برو بیرون!

انگسترند. با من نمان، لعنتی! تمام نکته همین است. اگر فقط می توانست خط خود را رهبری کند. چه زیبا شدی تو این دو سال...

رجینا. خوب؟..

انگسترند. کمی می گذشت، همانطور که می بینید، من یک ناوبر یا حتی کاپیتان را برمی داشتم ...

رجینا. من برای این نمی روم دریانوردان هیچ گونه savoir vivre ندارند.