مراجع اخیر سال های اخیر ادبیات مدرن. ادبیات مدرن (با انتخاب یک قدردانی). زبان روسی و ادبیات مدرن

"بررسی ادبیات داخلی و مدرن"

چارچوب زمانی از فرآیند ادبی مدرن در روسیه آخرین پانزده سال قرن بیستم، از جمله پدیده های ناهمگن و حقایق جدیدترین ادبیات، بحث های نظری حاد، تخلیه بحرانی، حق بیمه های مختلف از اهمیت های مختلف، فعالیت های مجلات ضخیم و جدید است ناشران، فعالانه تولید آثار نویسندگان مدرن.

جدیدترین ادبیات به رغم نوآوری اصولی و بدون شک، با زندگی ادبی و وضعیت اجتماعی فرهنگی دهه های گذشته، به اصطلاح دوره "ادبیات مدرن" متصل است. این یک مرحله نسبتا بزرگ از وجود و توسعه ادبیات ما است - از اواسط دهه 50 تا اواسط دهه 80.

اواسط دهه 50 نقطه مرجع جدید ادبیات ما است. گزارش معروف N.S. خروشچف در نشست "بسته" کنگره XX حزب حزب 25 فوریه سال 1956، آغاز آزادی آگاهی چند میلیون نفر را از هیپنوتیزم فرقه شخصیت استالین گذاشت. این دوران "خروشچف خرما" نامیده شد، که موجب ایجاد یک نسل از "شصتیت"، ایدئولوژی متضاد و سرنوشت چشمگیر آن شد. متاسفانه، به بازنگری واقعی تاریخ شوروی، ترور سیاسی، نقش در تولید فناوری اطلاعات 20 ساله، ماهیت استالینیسم نه قدرت و نه "شصت" مناسب نیست. این در بسیاری از موارد این است که شکست های خروشچف را به عنوان دوران تغییر تغییر می دهد. اما در ادبیات، فرآیندهای به روز رسانی، ارزیابی مجدد ارزش ها و جستجوهای خلاقانه.

حتی قبل از تصمیمات شناخته شده کنگره حزب 2056 حزب در ادبیات شوروی، دستیابی به موفقیت به یک محتوای جدید از طریق موانع "نظریه درگیری" از 40 سالگی، از طریق نگرش های سفت و سخت از نظریه و عمل رئالیسم اجتماعی ، از طریق inertia ادراک خوانندگان. و نه تنها در ادبیات که در جدول نوشته شده بود. مقالات مدرن V. Ovechkin "روزهای آخر هفته" خواننده موقعیت واقعی روستای پس از جنگ، مشکلات اجتماعی و اخلاقی آن را نشان داد. "پروسس لری" V. Solowhina و E. Dorosha خواننده را از راه های اصلی برای سازندگان سوسیالیسم به دنیای واقعی "مهاجران" روسیه بردند، که در آن هیچ قهرمانانه، ماتریتیک خارجی وجود ندارد، اما شعر، عقل مردمی وجود دارد ، کار بزرگ، عشق به زمین بومی.

این آثار توسط مواد زندگی خود را تحت عنوان آنها قرار می دهد، اسطوره های ادبیات رئالیسم اجتماعی را در مورد زندگی ایده آل شوروی، در مورد یک فرد قهرمان، به جلو - و بالاتر "تحت هدایت الهام بخش، بدترین و راهنمای حزب.

به نظر می رسید که "خروشچف خرما" به نظر می رسید دروازه ها را باز کرد. برای مدت زمان طولانی، محدود، جریان را به صورت کیفی دیگر ادبیات آویزان کرد. کتاب اشعار شاعران دوست داشتنی به خواننده آمد: L. Martynova ("Originity")، N. Aseeva ("LAD")، V. Lugovsky ("قرون وسطی"). و تا اواسط دهه 60، حتی کتاب های شاعرانه M. Tsvetaeva، B. Pasternak، A. Akhmatova منتشر خواهد شد.

در سال 1956، یک جشن بی سابقه ای از شعر برگزار شد و "روز شعر" آلمناک "منتشر شد. و تعطیلات شاعرانه - جلسات شاعران با خوانندگان خود، و "روز شعر" Almanaci "سالانه تبدیل خواهد شد. Buddko و به وضوح اعلام کرد "پرویز جوان" (V. Aksenov، A. Bitov، a. Gladlin. شاعران E. Evtushenko، A. Voznesensky، R. کریسمس، B. Ahmadulin و دیگران. "شعر پاپ" جمع آوری چند مخاطبان چندگانه شبهای شاعرانه در ورزشگاه "Luzhniki".

آهنگ نویسنده B. Okudzhava معرفی شده به گفتگو شاعر و شنونده غیر معمول برای شخص شوروی اشاره به اعتماد به نفس و مشارکت. انسان، مشکلات ایدئولوژیک و سرگردان و درگیری ها در قطعات A. Arbuzova، V. Rosova، A. Volodina تئاتر شوروی و بیننده آن را تبدیل کرد. سیاست "ضخامت" نشریات "ضخیم" تغییر یافت، و در ابتدای دهه شصت "دنیای جدید" A. Tvardovsky داستان های "Matrenin Dvor" را منتشر کرد، "یک روز از ایوان دنیسویچ"، "پرونده در ایستگاه Keception" بازگشت از اردوگاه ها و پیوندهایی به هر کس دیگری که به AI شناخته نمی شود. Solzhenitsyn.

بدون تردید، این پدیده ها ماهیت فرآیند ادبی را تغییر داد، به طور قابل توجهی با سنت رئالیسم اجتماعی به طور قابل توجهی تلقی شد، در واقع تنها روش رسمی ادبیات شوروی از ابتدای 30s بود.

خواندن سلیقه ها، منافع، اعتیاد ها تغییر یافت و تحت تأثیر یک انتشار نسبتا فعال آثار ادبیات جهان قرن بیستم، به طور عمده نویسندگان فرانسوی - Sartra Exsurentalists، Cami، Novatovskaya Playwright، Beckett، Jonesko، Frisch، Durrenmatta، پروسس تراژیک کافی و دیگران. پرده آهن به تدریج از بین رفت.

اما تغییر در فرهنگ شوروی، همانطور که در زندگی، قطعا تشویق نبود. زندگی واقعی ادبیات تقریبا همان سالها مشخص شده و آسیب وحشیانه B.L. پاسترناک برای انتشار در سال 1958 در غرب از رمان خود "دکتر Zhivago". بی رحم مبارزۀ مجلات "اکتبر" و "دنیای جدید" (Sun. Kochetova و A. Teddovsky) بود. "ادبیات وزیر امور خارجه" در موقعیت های خود قرار نگرفت، اما نیروهای ادبی سالم با این همکاری خود را با هم بازداشت کردند. در ادبیات رسمی به اصطلاح شروع به نفوذ هنری، و متون طراحی شده به صورت مبهم.

در پایان دهه پنجاه، چهره های خط مقدم جوانان، به گذشته اخیر تبدیل شدند: شرایط دراماتیک و غم انگیز جنگ را از طریق دیدگاه یک سرباز ساده، یک افسر جوان مورد بررسی قرار داد. اغلب این شرایط بی رحمانه بود، یک مرد را قبل از انتخاب بین یک شاهکار، زندگی و مرگ، قرار داد. انتقاد از آن زمان با اولین آثار V. Bykov، یو ملاقات شد. Bondarev، Baklanov، V. Astafieva مراقب، عدم تایید، متهم به "ادبیات ستوان" در "انحطاط" سربازان شوروی، در "برابر" درست "و ناتوانی یا عدم پذیرش برای نشان دادن پانوراما از وقایع. در این پروس، مرکز ارزش از هر فرد تغییر کرد، مشکل اخلاقی و فلسفی، قهرمانانه و عاشقانه را تغییر داد قهرمان جدیدروزهای تعطیل خشن جنگ بر روی شانه هایش. "قدرت و طراوت کتاب های جدید این بود که بدون رد بهترین سنت های پروسۀ نظامی، آنها در تمام جزئیات بزرگنمایی، سرباز" چهره بیان "را نشان دادند و ایستادن به مرگ" چاله ها "، پلد ها، محراب های بی نام، که شامل تعمیم دادن است کل. اغلب این کتاب ها مسئولیت درام های بی رحمانه را انجام دادند، اغلب آنها می توانند به عنوان "تراژدی های خوش بینانه" تعریف شوند، شخصیت های اصلی آنها سربازان و افسران یک گروه، شرکت ها، باتری ها، قفسه ها بودند. " این واقعیت های جدید ادبیات نیز نشانه ها، ویژگی های نوع متفاوتی از ماهیت متفاوتی از فرایند ادبی، شروع به غلبه بر قابلیت های اجتماعی متعلق به ادبیات اجتماعی می دانند.

توجه به یک فرد، ماهیت آن، نه یک نقش اجتماعی، تبدیل به مالکیت تعریف ادبیات 60s شده است. به اصطلاح "پروسس روستایی" به عنوان پدیده واقعی فرهنگ ما تبدیل شد. او چنین طیف وسیعی از مسائل را مطرح کرد، که تا به امروز موجب علاقه و اختلافات زندگی می شود. همانطور که دیده می شود، معلوم شد که تحت تاثیر مشکلات بسیار حیاتی قرار گرفته است.

اصطلاح "پروسس روستایی" منتقدان اختراع شده است. a.i. Solzhenitsyn در "کلمه، هنگام ارائه جایزه Solzhenitsyn Valentin Rasputin" روشن است: "این درست است که آنها را اخلاقی دعوت - برای ماهیت کودتای ادبی آنها احیای اخلاق سنتی بود، و روستای انقراض خرد شده تنها طبیعی بود موضوع بصری. " این اصطلاح شرطی است، براساس انجمن نویسندگان - "روستاییان" در همه اصول موضوعی قرار دارند. هیچ کاری در مورد روستا به "پروسس روستایی" نسبت داده نشد.

نویسندگان روستاییان زاویه دید را تغییر داده اند: آنها درام درونی وجود روستاهای مدرن را نشان دادند، شخصیتی را که توانایی ایجاد اخلاقی را در یک ساکن روستایی عادی ایجاد می کرد، باز کرد. به اشتراک گذاری جهت اصلی "پروسس روستایی"، در تفسیر به رمان "و طولانی ترین روز طول می کشد" فردیت انسان. این توجه به شخصیت "پروسس روستایی" ارتباطات نوعی با ادبیات کلاسیک روسی را یافت. نویسندگان به سنت های رئالیسم کلاسیک روسیه بازگشته اند، تقریبا حاضر به تجربه نزدیکترین پیشینیان - نویسندگان سوسیالیست - و بدون استفاده از زیبایی شناسی مدرنیسم. "روستائیان" به مشکلات سخت و فوری از وجود یک فرد و جامعه تبدیل می شوند و معتقدند که مواد زندگی استرن از پروسه های خود پیشینی می کنند، این بازی را در تفسیر خود آغاز می کند. پاتو های اخلاقی معلم کلاسیک روسی به صورت ارگانیک به "پروسس روستایی" نزدیک است. مشکلات نثر Belova و Shukshin، Slygin و Astafieva، Rasputin، Abramova، Mozhaeva و E. Nosov هرگز به طور خلاصه قابل توجه بود، و همه چیز به طور خاص انسان بود. زندگی، درد و آرد یک فرد معمولی، اغلب دهقانان (نمک زمین روسیه)، که تحت غلتک تاریخ وضعیت دولت یا مرگ و میر قرار می گیرد، به ماده "پروسس روستایی" تبدیل شده است. عزت او، شجاعت، توانایی در این شرایط برای حفظ وفاداری به خود، نظرسنجی های دنیای دهقانی، کشف اصلی بود درس اخلاقی "روستای روستایی". A. Adamovich در این زمینه نوشت: "صرفه جویی، عرق کردن از طریق قرن و آزمایش روح زنده مردم - آیا تنفس نیست، نه در مورد این، اول از همه به ما می گوید پروسه، که امروز روستا نامیده می شود؟ و اگر آنها بنویسند و می گویند که پروس و نظامی و روستایی دستاوردهای ریشه ای مدرن در ادبیات ما هستند، بنابراین نه به این دلیل که در اینجا نویسندگان خود عصب خود را از زندگی مردم لمس کردند.

داستان و رمان های این نویسندگان چشمگیر هستند - یکی از تصاویر مرکزی در آنها تصویری از زمین بومی است - روستای Arkhangelsk در F. Abramova، Vologda - U V. Belova، Siberian - V. Rasputina و V. Astafieva ، Altai - U V. Shukshina. این غیر ممکن است که او را دوست داشته باشید و فردی بر روی آن - ریشه در آن، اساس همه چیز. خواننده احساس عشق نویسنده را به مردم می دهد، اما در این آثار ایده آل نیست. F. Abramov نوشت: "من برای شروع ملی در ادبیات ایستاده ام، اما من یک حریف تعیین کننده از یک نگرش نماز به همه چیز است که معاصر من تحویل خواهد شد ... برای دوست داشتن مردم - به معنای دیدن وضوح کامل است و کرامت او و کاستی ها، و بزرگ و کوچک و بزرگ او، و سقوط می کند. برای مردم بنویسید این است که به او کمک کند تا قدرت و ضعف خود را درک کند. "

تازگی محتوای اجتماعی، اخلاقی مزایای "پروسس روستایی" را از دست نمی دهد. مسائل هستی شناختی، روانشناختی عمیق، زبان فوق العاده این پروس، یک مرحله کیفی از فرایند ادبی ادبیات شوروی - دوره مدرن خود را با یک مجتمع دشوار از جستجو در سطوح اساسی و هنری تعیین کرد.

چهره های جدید فرایند ادبی 60s داده شد و چشم انداز محلی یو بود. Kazakov، و اولین داستان های A. Bitov، "اشعار آرام" V. Sokolova، N. Rubtsova.

با این حال، سازش "Thaws"، نیمه محاکمه این دوران منجر به این واقعیت شد که در اواخر دهه 1960 سانسور سانسور شد. رهبری حزب ادبیات با یک نیروی جدید شروع به تنظیم و تعیین محتوای و پارادایم هنری کرد. همه چیز، که با خط عمومی همخوانی ندارد، از این فرآیند فشرده شد. در پروسۀ حرکتی V. Kataeva سقوط اعتصابات رسمی را سقوط کرد. Twardovsky "دنیای جدید" را گرفت. غذا A. Solzhenitsyn شروع شد، آزار و اذیت I. Brodsky. تغییر وضعیت اجتماعی فرهنگی - "رکود".

در فرهنگ ادبی روسیه قرن نوزدهم - XX، بسیاری از صفحات جالب، اما نه به اندازه کافی معنی دار، مطالعه ای که می تواند به درک عمیق تر از نه تنها الگوهای تکامل هنر کلامی، بلکه برخی از اجتماعی عمده و اجتماعی نیز کمک کند رویدادهای سیاسی و تاریخی و فرهنگی روسیه گذشته. بنابراین، در حال حاضر بسیار مهم است که به نظر می رسد به مجلات، به مدت طولانی، اغلب به دلیل وضعیت ایدئولوژیک، که در خارج از تحقیق وحشتناک باقی مانده است، به نظر می رسد.

ادبیات روسیه در اواخر XIX - اوایل قرن نوزدهم یک دوره ویژه پویا است که در میان چیزهای دیگر، شکل گیری آرمان های جدید، مبارزه حاد گروه های اجتماعی و احزاب، همزیستی، درگیری از جهات مختلف ادبیات، جریان و مدارس، یکی از راه های دیگر، منعکس کننده واقعیت های تاریخی و اجتماعی-سیاسی و پدیده های عصر، تماس های شدید با هنر خارج از کشور است. به عنوان مثال، پایه های فلسفی و ایدئولوژیک نمادگرایی روسیه تا حد زیادی مربوط به سنت و فلسفه فرهنگی و هنری آلمان است (I. Kant، A. Schopenhauer، Fr. Nietzsche). در همان زمان، فرانسه به عنوان نمادگرایی میهن واقعی تبدیل شد. در اینجا این بود که ویژگی های اصلی سبک این پدیده هنر در مقیاس بزرگ شکل گرفته بود، اولین مانیفست ها و اعلامیه های برنامه منتشر شد. از این رو، نمادگرایی یک مارس پیروزی در اروپای غربی و روسیه آغاز کرد. ادبیات نه تنها نمایندگی رویداد های تاریخی در آثار اعتقادات مختلف ایدئولوژیک نویسندگان داخلی و خارجی، اما همچنین دلایلی را که آنها را به کار می برد، شناسایی کرد؛ در آگاهی ادبی و عمومی، واکنش خوانندگان و منتقدان برای نوشته های نوظهور، از جمله ترجمه ها، نشان دهنده میزان تأثیرات آنها بر مخاطبان بود.

همراه با کتاب ها، مجموعه های ادبی، انتشارات انتقادی، محبوبیت بزرگ، هر دو در میان شخصیت های ادبی و خوانندگان، دوره های چاپ مورد استفاده: روزنامه ها ("Moscow Vedomosti"، "شهروند"، "نور"، "زمان جدید"، "مبادله Vedomosti"، روسی Vedomosti، "پیک"، و غیره)، مجلات ("مجله اروپا" MM Stasyulevich- 1866-1918؛ "بولتن روسیه" MN Katova-1856-1906؛ "Dragonfly" I. F. Vasilevsky - 1875-1908؛ "روسی ثروت "- 1876-1918؛" فکر روسی "- 1880-1918، و غیره) و فرم اصلی Monozyrnal - خاطرات ایجاد شده توسط FM Dostoevsky ("خاطرات نویسنده" D.V. Averkieva - 1885-1886؛ A.B. Kruglov - 1907-1914؛ F.K. Sologuba -1914). ما تأکید می کنیم که تمام مجلات ادبی در آن زمان خصوصی بودند و تنها مجله وزارت مأموریت محلی (18341917)، اختصاص داده شده به میزان بیشتری از مسائل ادبیات، دولت بود. توجه داشته باشید که ظاهر مجلات، از دهه 1840، به طور عمده توسط دیدگاه های عمومی و سیاسی ناشران تعیین شد.

تغییرات اجتماعی و سیاسی و اقتصادی در کشور ما، که در سال 1985 آغاز شد و از بازسازی نامگذاری شد، به طور قابل توجهی تحت تأثیر توسعه ادبی قرار گرفت. "دموکراتیزه کردن"، "تبلیغات"، "پلورالیسم"، از بالا به عنوان هنجارهای جدید زندگی عمومی و فرهنگی اعلام کرد، منجر به ارزیابی ارزش ها و ادبیات ما شد.

مجلات تولستایا شروع به فعالانه آثار نویسندگان شوروی نوشته شده در هفتاد و پیش از آن، اما به دلایل ایدئولوژیک، پس از آن چاپ نشده است. بنابراین رمان های "کودکان آربات" A. Rybakov، "انتصاب جدید" A. Beck، "لباس سفید" V. Dudintsev، "زندگی و سرنوشت" V. Grossman و دیگران منتشر شد. موضوع اردوگاه، موضوع سرکوب استالینیستی به سختی اصلی داستانها V. Shalamov، Prose Y. Dombrovsky به طور گسترده ای در نشریات منتشر شده است. "دنیای جدید" مجمع الجزایر Gulag A. Solzhenitsyn را چاپ کرد.

در سال 1988، دوباره، "دنیای جدید"، سی سال پس از خلقت، یک رمان پشتیبانی را چاپ کرد. B. Pasternak "دکتر Zhivago" با پیش زمینه D.S. likhacheva تمام این آثار به اصطلاح "ادبیات بازداشت شده" نسبت داده شد. توجه منتقدان و خوانندگان به طور انحصاری به آنها تعلق داشتند. گردش مجله به اندازه بی سابقه ای رسید، نزدیک به میلیون ها علامت. "دنیای جدید"، "بنر"، "اکتبر" در فعالیت انتشار شرکت کرد.

جریان دیگری از فرآیند ادبی نیمه دوم دهه هشتاد به آثار نویسندگان روسی از 20 سالگی و 30 سالگی رسید. برای اولین بار در روسیه، در آن زمان، "چیزهای بزرگ" A. Platonova منتشر شد - رومی "Cheving"، داستان "Kotlovan"، "دریای نوجوانان"، دیگر آثار نویسنده. Obeerutu، EI منتشر شده است. Zamyatin و دیگر نویسندگان قرن XX. در همان زمان، مجلات ما خود را در Samizdat چاپ کردند و در غرب این آثار 60 و 1970 منتشر شد، به عنوان "خانه Pushkin" A. Bitov، "Moscow - Petushki" رگ ها. Yerofeyev، "Burn" V. Aksenova، و غیره

ادبیات روسیه در خارج از کشور به همان اندازه در فرایند ادبی مدرن قدرتمند بود: آثار V. Nabokova، I. Shmelev، B. Zaitseva، A. Remizova، M. Aldanova، A. Averchenko، VL. خدایویچ و بسیاری دیگر از نویسندگان روسی به سرزمین خود بازگشتند. "بازگشت ادبیات" و ادبیات کلانشهر، در نهایت به یک کانال ادبیات روسی قرن بیستم ادغام می شود. به طور طبیعی، خواننده و انتقاد و مطالعات ادبی در موقعیت سخت ترین موقعیت هستند، زیرا جدید، کامل بدون نقاط سفید، نقشه ادبیات روسی، سلسله مراتب جدید ارزش ها را تعیین می کند، توسعه لازم از معیارهای ارزیابی جدید را ارائه می دهد ایجاد یک تاریخ جدید ادبیات روسی قرن بیستم بدون صورتحساب و تشنج. تحت ناتولو قدرتمند از آثار درجه اول از گذشته، برای اولین بار به طور گسترده ای به خواننده داخلی دسترسی پیدا می کند، ادبیات مدرن به نظر می رسد انجماد، تلاش برای تحقق بیشتر در شرایط جدید. ماهیت فرآیند ادبی مدرن، ادبیات "بازداشت شده" را تعیین می کند. بدون ارائه یک برش مدرن از ادبیات، این امر بر خواننده تا حد زیادی تاثیر می گذارد، تعیین سلیقه و اعتیاد او. این معلوم است که در مرکز بحث های بحرانی قرار دارد. نقد، همچنین از نوشتن ایدئولوژی معاف است، طیف گسترده ای از قضاوت ها و ارزیابی ها را نشان می دهد.

برای اولین بار، زمانی که مفاهیم "فرآیند ادبی مدرن" و "ادبیات مدرن" هماهنگ نیستیم، شاهد چنین پدیده ای هستیم. در پنج سال گذشته از سال 1986 تا 1990، یک فرایند ادبی مدرن، آثار گذشته، بلند مدت و نه چندان دور را تشکیل می دهد. در واقع، ادبیات مدرن بر روی حاشیه فرایند محروم شده است.

غیرممکن است که با قضاوت عمومی A. Nemzera مخالف نباشید: "سیاست ادبی بازسازی، شخصیت جبرانی را مشخص کرد. لازم بود سقوط کند - عقب نشینی، بازگشت، از بین بردن لاکونا، ادغام به زمینه جهانی. " ما واقعا به دنبال جبران خسارت، پرداخت بدهی های قدیمی بود. همانطور که این بار از روز امروز دیده می شود، رونق انتشار سالهای پرستیکا، با اهمیت بی نظیر آثار تازه باز، ناخواسته آگاهی عمومی را از مدرنیته دراماتیک نادیده گرفت.

آزادی واقعی فرهنگ از کنترل ایدئولوژیک دولت و فشار در نیمه دوم دهه 1980 به طور قانونی در تاریخ 1 اوت 1990 توسط لغو سانسور صادر شد. به طور طبیعی داستان "Samizdat" و "Tamizdat" تکمیل شد. با فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی، تغییرات جدی در اتحادیه نویسندگان شوروی رخ داده است. او به چند سازمان نوشتاری تقسیم می شود، مبارزه بین آن گاهی اوقات شخصیت جدی را می گیرد. اما سازمان های مختلف نوشتن و "سیستم عامل های ایدئولوژیک و زیبایی شناختی"، شاید برای اولین بار در تاریخ شوروی و پس از شوروی، عملا بر روند ادبی زندگی تاثیر نمی گذارد. این تحت تاثیر غیر دستورالعمل، اما سایر ادبیات ارگانیک به عنوان نوع هنر عوامل توسعه می یابد. به طور خاص، کشف، یکی از فرهنگ های سن نقره، و درک جدید آن در ادبیات یکی از عوامل ضروری تعیین فرآیند ادبی از ابتدای 90 سالگی بود.

خلاقیت N. Gumileva، O. Mandelstam، M. Voloshin، Vykhshin، به طور کامل تبدیل شده است. Ivanova، VL. خوداسایچ و بسیاری از نمایندگان عمده عمده فرهنگ مدرنیسم روسیه. ناشران سری های بزرگ "کتابخانه جدید شاعر" به این فرآیند پربار ساخته شده اند که جلسات کاملا آماده از خلاقیت شاعرانه نویسندگان قرن نقره را منتشر کردند. انتشارات "الیس لاک" نه تنها مجموعه های چندگانه از ترکیبات کلاسیک قرن نوزدهم (Tsvetaeva، Akhmatova) را تولید می کند، بلکه نویسندگان ردیف دوم را نیز منتشر می کند، به عنوان مثال، حجم برتر Chulkov "سال" از wanderings "، نشان دهنده چهره های مختلف خلاق از نویسنده، و برخی از آثار آن به طور کلی برای اولین بار منتشر شده است. همان را می توان در مورد فعالیت های انتشارات Agraf گفت، که مجموعه ای از آثار توسط L. 3NiveVa-Annibal منتشر شد. امروز ما می توانیم تقریبا به طور کامل توسط ناشران مختلف M. Kuzmin صحبت کنیم. انتشارات خانه "جمهوری" فوق العاده بود پروژه ادبی - نسخه چندگانه A. White. این مثال ها را می توان ادامه داد.

Monographs بنیادی از N. Bogomolov، L. Colobueva و دیگر دانشمندان به ارائه موزاییک و پیچیدگی ادبیات عصر نقره کمک می کند. با توجه به ممنوعیت ایدئولوژیک، ما نمی توانستیم این فرهنگ را "در طول زمان"، که بدون شک پربار است، کار کند. او به معنای واقعی کلمه "سقوط کرد" در یک خواننده گسترده به عنوان برف بر روی سر خود، باعث اغلب واکنش مشتاق عذرخواهی است. در همین حال، این پدیده پیچیده سزاوار خواندن و مطالعه تدریجی نزدیک و توجه است. اما این اتفاق افتاد که اتفاق افتاد. فرهنگ مدرن و خواننده تحت فرهنگ قدرتمند قدرتمند قرار گرفتند، در دوره شوروی، نه تنها ایدئولوژیک، بلکه زیبایی زیبایی را نیز رد کرد. در حال حاضر تجربه مدرنیسم آغاز قرن و آوانگارد گارد 20 ساله باید در کوتاه ترین زمان ممکن جذب شود. ما می توانیم نه تنها واقعیت وجود آثار آغاز قرن بیستم را به عنوان شرکت کنندگان کامل در فرآیند ادبی مدرن بیان کنیم، بلکه همچنین تصویب واقعیت اعمال، تأثیرات جریان های مختلف و مدارس، حضور همزمان آنها به عنوان یک ویژگی کیفی فرآیند ادبی زمان های مدرن.

اگر شما هر دو رونق عظیم ادبیات خاطرات را در نظر بگیرید، ما با یکی دیگر از ویژگی های این فرایند مواجه هستیم. اثر خاطره انگیز در ادبیات واقعی برای بسیاری از محققان واضح است. بنابراین، یکی از شرکت کنندگان در بحث "خاطرات در مورد تعطیلات دوره ها" I. Shaitanov به درستی بر کیفیت هنری بالا ادبیات خاطرات تاکید می کند: "هنگامی که روابط نزدیک با حوزه داستان ژانر خاطرات شروع به از دست دادن اسناد خود می کند، و در رابطه با کلمه درس ادبیات ادبیات را ارائه می دهد ... ". علیرغم مشاهده دقیق محقق در مورد برخی از عزیمت از بسیاری از خاطرات منتشر شده در بسیاری از خاطرات منتشر شده، ممیزی برای خوانندگان، وسیله ای برای بازسازی تاریخ اجتماعی و معنوی جامعه است، وسیله ای برای غلبه بر «نقاط سفید» فرهنگ و ادبیات خوب .

Perestroika انگیزه ای را برای افزایش فعالیت های انتشارات ارائه داد. در اوایل دهه 90، ناشران جدید به نظر می رسید، مجلات جدید ادبیات مختلف از مجله ادبیات پیشرفته "بررسی ادبی جدید" به مجله فمینیستی "تبدیل" شد. کتابفروشی سالن "باغ تابستانی"، "Eidos"، "اکتبر 19" و دیگران - متولد شده توسط دولت جدید فرهنگ و به نوبه خود تأثیر خاصی بر فرآیند ادبی، منعکس کننده و محبوبیت ادبیات مدرن در فعالیت های خود ارائه می دهد .

در دهه 90، برای اولین بار پس از انقلاب آثار بسیاری از فیلسوفان مذهبی روسیه از قرن ها از قرن نوزدهم XIX-XX، Slavophiles و غربی ها را رد کرد: از V. Solovyov به P. Florensky، A. Khomyakova و P. Chaadaeva . انتشارات خانه "جمهوری" انتشارات مجموعه ای از حجم چندگانه از آثار Vasily Rozanova را تکمیل می کند. این واقعیت های فعالیت های انتشارات بدون شک به طور قابل توجهی بر توسعه ادبی مدرن تاثیر می گذارد، غنی سازی روند ادبی. تا اواسط دهه 1990، میراث ادبی قبلا توسط کشور شوروی مطرح شده بود تقریبا به طور کامل به فضای فرهنگی ملی بازگشت. و ادبیات مدرن مدرن به طور قابل توجهی موقعیت خود را تقویت کرده است. مجلات ضخیم دوباره صفحات خود را به نویسندگان معاصر ارائه دادند. فرآیند ادبی مدرن در روسیه، همانطور که باید باشد، مجددا به طور انحصاری توسط ادبیات مدرن تعیین می شود. با توجه به پارامترهای سبک، ژانر، زبان، آن را به یک الگوی علمی مشخص کاهش نمی یابد، که، با این حال، به هیچ وجه از حضور الگوهای و اتصالات در فرایند ادبی یک نظم پیچیده تر نیست. دشوار است با محققان موافق باشید که نشانه های فرآیند را در ادبیات مدرن مشاهده نمی کنند. علاوه بر این، اغلب غیرمعمول بحث برانگیز است. بنابراین، به عنوان مثال، G.L. Nefagina ادعا می کند: "وضعیت ادبیات 90s را می توان با جنبش براونیا مقایسه کرد" و سپس ادامه می دهد: "سیستم عمومی یکپارچه شکل گرفته است." همانطور که می بینید، محقق حضور سیستم را انکار نمی کند. هنگامی که یک سیستم وجود دارد، قوانین وجود دارد. در اینجا جنبش "جنبش براون" چیست؟ این دیدگاه ادای احترام به روند مرسوم، ارائه ادبیات مدرن پس از خراب شدن سلسله مراتب ایدئولوژیک ارزش ها به عنوان هرج و مرج پست مدرن است. زندگی زندگی، به ویژه ادبیات با چنین سنت هایی، به رغم تجربه، به نظر می رسد، به نظر می رسد، نه تنها به شدت ادامه می یابد، بلکه به سیستم های تحلیلی نیز قابل قبول است.

انتقادات با تجزیه و تحلیل روند اصلی ادبیات مدرن انجام شده است. مجلات "سوالات ادبیات"، "بنر"، "جهان جدید" "جداول دور" را انجام می دهند، بحث های منتقدان پیشرو در مورد ادبیات مدرن مدرن. در سال های اخیر، چندین تکامل جامع در مورد پست مدرنیسم در ادبیات روسیه منتشر شده است.

مشکلات توسعه ادبی مدرن، به نظر ما، به نظر می رسد در جهت توسعه و رفع سنت های مختلف فرهنگ جهانی در شرایط بحران دولت جهان (بلایای زیست محیطی و انسان، بلایای طبیعی، وحشتناک است اپیدمی، تروریسم شگفت انگیز، شکوفایی فرهنگ جمعی، بحران اخلاق، آغاز واقعیت مجازی و دکتر)، که همراه با ما، همه بشریت را تجربه می کند. از لحاظ روانشناختی با وضعیت کلی سکته مغزی و حتی هزاره تشدید می شود. و در وضعیت کشور ما - آگاهی و اجماع تمام تناقضات و برخورد های دوره شوروی تاریخ و فرهنگ داخلی واقع گرایی اجتماعی.

آموزش آتئیستی نسل های مردم شوروی، وضعیت جایگزینی معنوی، زمانی که برای میلیون ها نفر مذهب، ایمان، اسطوره های سوسیالیسم جایگزین شد، عواقب دشواری برای یک فرد مدرن داشت. به چه میزان ادبیات به این زندگی بزرگ و واقعیت های معنوی پاسخ می دهد؟ آیا او باید، همانطور که در ادبیات کلاسیک روسی بود، پاسخ به سوالات دشوار در مورد بودن، و یا حداقل آنها را در مقابل خواننده قرار داده، کمک به "کاهش اخلاق"، دلگرمی در روابط مردم؟ یا نویسنده یک ناظر بی طرف و سرد از نقص و ضعف های انسانی است؟ یا شاید بسیاری از ادبیات، مراقبت از دنیای فانتزی ها و ماجراهای دور از واقعیت است؟ .. و زمینه ادبیات بازی زیبایی شناسی یا فکری است و ادبیات هیچ نگرشی نسبت به زندگی واقعی ندارد، به یک شخص به طور کلی؟ آیا هنر مرد؟ کلمه بیگانه از خدا، از حقیقت الهی جدا شده است؟ این مسائل کاملا واقعی هستند و نیاز به پاسخ دارند.

در انتقاد ما، دیدگاه های مختلفی در مورد فرآیند ادبی مدرن و اهداف ادبیات وجود دارد. بنابراین، A. Nemzer مطمئن است که ادبیات از آزمون آزادی مقاومت کرده و دهه گذشته "فوق العاده" بود. منتقد، سی سی نام مردم پرویز روسی را اختصاص داد، که با آنها آینده پربار ادبیات ما را به هم متصل می کند. Tatiana Kasatkina در مقاله "ادبیات پس از پایان زمان" استدلال می کند که هیچ ادبیات یکنواخت وجود دارد، اما "گاو و قطعات" وجود دارد. "متون" ادبیات فعلی، آن را ارائه می دهد به تقسیم به سه گروه: "کار، خواندن آن رویداد زندگی واقعی یک فرد است که آن را از این زندگی منجر نمی شود، اما شرکت در آن ... کار می کند، از آن من نمی خواهم به زندگی واقعی بازگردم، و این اصل، قانون اساسی آنها (و نه به هیچ وجه مثبت نیست) ... کارهایی که من نمی خواهم به بازگشت، حتی اگر ارزش خود را در آن درک کنید دشوار است برای ورود به دومین بار، که دارای تمام خواص منطقه با اثر تابش تجمع است. " بدون به اشتراک گذاشتن یک پاتو رایج یک محقق در ارزیابی وضعیت فعلی ادبیات داخلی، می توان از طبقه بندی آن استفاده کرد. پس از همه، چنین بخش به اصول آزمایش شده توسط زمان متکی است - ماهیت انعکاس واقعیت در ادبیات و موقعیت نویسنده.

آخرین پانزده سال قرن نوزدهم در تاریخ ادبیات ما به ویژه قابل توجه است. ادبیات داخلی در نهایت معلوم شد که از فشار ایدئولوژیک دستورالعمل آزاد است. در عین حال، فرایند ادبی با افزایش درام و پیچیدگی ماهیت عینی متمایز بود.

تمایل به احیای تاریخ ادبیات قرن گذشته در تمام یکپارچگی آن (بازگشت به خواننده برای آثار A. Platonov، M. Bulgakov، B. Pasternak، Oberetov، نویسندگان سن نقره، مهاجران و غیره ) تقریبا تحمیل ادبیات مدرن در همه. مجلات ضخیم رونق انتشار را تجربه کردند. گردش خون آنها به میلیون علامت نزدیک شد. به نظر می رسید که نویسندگان معاصر به حاشیه فرایند و تعداد کمی از مردم منتقل شدند. بازنگری فعال در "انتقاد جدید" فرهنگ دوره شوروی ("نظر در مورد ادبیات شوروی")، به عنوان قطعی، و همچنین عاملان اخیر خود در نقد رسمی، باعث احساس سردرگمی و خوانندگان و نویسندگان خود شد . و هنگامی که اختلافات مجلات ضخیم در اوایل دهه 1990 به شدت کاهش یافت (اصلاحات سیاسی و اقتصادی به مرحله فعال وارد شدند)، جدیدترین ادبیات به طور کلی تریبون اصلی خود را از دست دادند. مشکلات درون فرهنگی تحت تاثیر عوامل استخراج کننده پیچیده تر است.

در انتقاد بحث در مورد مسئله فرایند ادبی مدرن بحث وجود داشت، صداها به این واقعیت دست یافتند. بعضی از محققان استدلال کردند که فروپاشی یک سیستم یکپارچه و اجباری از گیاهان ایدئولوژیک و زیبایی شناختی، که پس از آن بوجود آمد، چندجانبه توسعه ادبی منجر به ناپدید شدن خودکار فرایند ادبی می شود. و در عین حال فرآیند ادبی مقاومت کرد ادبیات داخلی مقاومت در برابر آزمون آزادی. علاوه بر این، در سال های اخیر، واضح است که موقعیت های ادبیات مدرن را در فرایند ادبی تقویت کنید. این امر به پروسه اعمال می شود. به سختی هر تعداد جدیدی از این مجلات به عنوان "دنیای جدید"، "بنر"، "اکتبر"، "ستاره"، به ما یک کار جالب جدید می دهد که آنها در مورد آن بحث می کنند و می گویند.

فرآیند ادبی قرن بیستم یک پدیده عجیب و غریب است که تعامل پیچیده ای از بردارهای چند منظوره از جستجوی زیبایی شناسی را محاصره می کند. برخورد معماری Archayst و نوآوران، اشکال خود را از تجسم و در ادبیات جدیدترین زمان پیدا کرد. اما نویسندگان و سنت های کلاسیک، و پیشگامان آزمایشی - همه، در پارامترهای پارامترهای هنری که توسط آنها تصویب شده اند، به دنبال فرم ها، تغییرات کافی در آگاهی یک فرد مدرن، ایده های جدید در مورد جهان، در مورد این تابع هستند از زبان، در مورد محل و نقش ادبیات.

مطالعه چندمتغیره فرایند ادبی مدرن، تجزیه و تحلیل و سیستماتیک یک ماده واقعی بزرگ را در بر می گیرد. چارچوب کتابچه راهنمای کاربر بعید است که آن را جایگزین کند.

این کتاب بر روی پدیده های مشخصه ادبیات مدرن تأکید دارد، که عمدتا با اصول مختلف بازتاب هنری واقعیت زندگی مرتبط است. در ادبیات مدرن روسیه، همانطور که در روند هنر جهانی، درگیری واقع گرایی و پست مدرنیسم وجود دارد. تاسیسات فلسفی و زیبایی شناسی پست مدرنیسم به طور جدی توسط نظریه پردازان درخشان خود در روند هنری جهانی معرفی می شوند، ایده های پست مدرن و تصاویر در هوا هستند. به عنوان مثال، حتی در کار نویسندگان جهت گیری واقع گرایانه، مانند ماکانین، ما یک استفاده نسبتا گسترده از عناصر پوپودینیزیسم را می بینیم. با این حال، در عمل هنری پس از مدرنیست ها، پدیده های بحران در سال های اخیر آشکار شده اند. بار ایدئولوژیک در پست مدرنیسم بسیار عالی است که "هنرمندان" واقعی به عنوان ماهیت ممتاز ادبیات، تحت تاثیر چنین تأثیری به سادگی سقوط می کند.

برخی از محققان پست مدرن مستعد ابتلا به پیش بینی های بدبینانه هستند و معتقدند که داستان او در روسیه "به شدت آشفته، اما مختصر" (M. Epstein)، I.E. منعکس کننده آن به عنوان یک پدیده گذشت. البته، در این بیانیه، برخی از ساده سازی وجود دارد، اما تکرار تکنیک ها، خودآموزی در آخرین آثار پست مدرنیست های معروف V. Sorokina، V. Erofeev و دیگران به خستگی "سبک" شهادت می دهند. بله، و خواننده، ظاهرا، از "شجاعت" در حذف زبان و تابوهای اخلاقی، از بازی فکری، تار شدن مرزهای متن و چندگانگی برنامه ریزی شده از تفسیرهای آن، از "شجاعت" خسته می شود.

خواننده امروز به عنوان یکی از موضوعات فرآیند ادبی نقش مهمی در آن دارد. این نیاز او به دانستن واقعیت های واقعی تاریخ بود، کفر در "هنری" تبدیل گذشته در آثار ادبیات شوروی، بسیاری از دروغ در زندگی، "صاف" آن، منافع فوق العاده ای به یادآوری، شکوفایی واقعی خود را تحریک کرد در ادبیات اخیر اخیر.

خواننده ادبیات را به ارزش های سنتی رئالیسم باز می گرداند، منتظر "دلسوزانه" او، پاسخگویی، یک هجا خوب است. از این نیاز به این نیاز خواننده است که به عنوان مثال، شهرت و محبوبیت بوریس آکونین را افزایش می دهد. نوازنده به طور صحیح ثبات سیستماتیک را محاسبه کرد، پایه گذاری ژانر کارآگاه (همه چیز خیلی خسته از ناسازگاری، هرج و مرج دنیای هنری از کار های پست مدرن) است. او دارای سایه های ژانر متنوع (از جاسوسی به یک کارآگاه سیاسی)، با یک قهرمان مرموز و جذاب - کارآگاه فندرین - و ما را در چنین جذاب از فضای تاریخی قرن نوزدهم غوطه ور کرد. سطح خوبی از زبان تلطیف شده از پروسس او به پایان رسید. آکونین یک نویسنده فرقه ای با طیف گسترده ای از تحسین شد.

جالب توجه است، در ادبیات دیگر قطب نیز، یک شکل فرهنگی - ویکتور Pelievin، Gurus برای یک نسل کامل وجود دارد. دنیای مجازی آثار او به تدریج اعتیاد را جایگزین می کند جهان واقعی است، آنها واقعا "جهان را به عنوان متن" به دست می آورند. پلوین، همانطور که قبلا در بالا ذکر شد، یک هنرمند با استعداد، مواجهه با برخورد های غم انگیز در سرنوشت بشر است. با این حال، ادراک خواننده خواننده از کار او نشان می دهد آسیب پذیری و حتی تأثیر دنیای هنری، آنها ایجاد می شوند. این بازی با "Mimnames"، نیهیلیسم بی نهایت، عجیب و غریب بدون مرز تبدیل به مجاورت خلاقیت می شود. یک نویسنده استعداد فوق العاده تبدیل به کسری از ماساژ می شود. پس از ایجاد دنیای مورد انتظار توسط متقاعد کننده ها، نویسنده به زندانی خود تبدیل می شود. نه یک نویسنده یک خواننده را هدایت می کند، و مخاطبان فضای جستجوهای هنری قابل تشخیص را تعیین می کنند. بعید است که چنین بازخورد برای نویسنده، فرآیند ادبی و البته، خواننده مفید باشد.

چشم انداز فرآیند ادبی در روسیه با سایر روندهای خلاقانه همراه است، با غنی سازی فرصت های هنری واقع گرایی. فریم های او، همانطور که در مثال خلاقیت بسیاری از نویسندگان مدرن می بینیم، می توان به تکنیک های مدرنیست و پست مدرن تقسیم کرد. اما در عین حال نویسنده مسئولیت اخلاقی را به زندگی حفظ می کند. او خالق خود را جایگزین نمی کند، اما فقط به دنبال شناسایی طراحی او است.

و اگر ادبیات به فردی کمک کند تا زمان وجود آن را روشن کند، "هر واقعیت زیبایی شناسی جدید واقعیت خود را برای فرد با اخلاقی روشن می کند" (I. Brodsky). از طریق معرفی واقعیت زیبایی شناختی، فرد "روشن" نشانه های اخلاقی خود را، یاد می گیرد که زمان خود را درک کند و سرنوشت خود را با بالاترین معنای بودن مرتبط سازد.

فرآیند ادبی در روسیه از قرن نوزدهم XX-XXI، اعتماد به نفس را به وجود می آورد که ادبیات هنوز توسط یک فرد و بشریت مورد نیاز است و به عهده بزرگی از کلمه درست است.

ادبیات شوروی خواندن شعر

کتابشناسی - فهرست کتب

• 1. Azolsky A. قفس.
• 2. Bitov A. Pushkin House.

ادبیات:

• 3. Gromova M.I. Dramaturgy معاصر روسیه: آموزش. - M.، 1999.
• 4. esin s.b. اصول و تکنیک های تجزیه و تحلیل یک کار ادبی: یک راهنمای آموزشی. - M.، 1999.
• 5. Ilyin I.P. پست مدرنیسم از منابع تا پایان قرن: تکامل اسطوره علمی. - M.، 1998.
• 6. Kostikov G.K. از ساختارگرایی به پست مدرنیسم. - M.، 1998.
• 7. Lipovetsky M.N. پست مدرنیسم روسیه. مقالات شاعر تاریخی. Ekaterinburg، 1997.
• 8. Nefagina. نثر روسی نیمی از دهه 80 - اوایل دهه 90 از قرن XX. - Minsk، 1998.
• 9. postmodernists درباره postculture: مصاحبه با نویسندگان و منتقدان مدرن. - M.، 1996.
• 10. Rodnyanskaya i.b. ادبیات هفت ساله. 1987-1994. - M.، 1995.
• 11. Rudnov v.P. فرهنگ لغت فرهنگ قرن بیستم: مفاهیم کلیدی و متون. - M.، 1997.
• 12. Skopanova I.S. شعر در سال های تبلیغاتی. - Minsk، 1993.

ادبیات 50-80s (بررسی)

مرگ I.V. استالینا. کنگره حزب XX. تغییر در زندگی اجتماعی و فرهنگی کشور. روند جدید در ادبیات. موضوعات و مسائل، سنت ها، سنت ها و نوآوری در آثار نویسندگان و شاعران.

بازتاب اختلاف تاریخ در سرنوشت قهرمانان: P.nilin "ظلم"، A. Solzhenitsyn "یک روز ایوان دنیسویچ"، V.DudenTintSev "نه توسط نان با هم ..." و دیگران.

درک جدید از مشکل یک فرد در جنگ: Y. Bondarev "برف داغ"، V. Bogomolov "لحظه ای از حقیقت"، V. Kontrayev "Sasha" و دیگران. بررسی ماهیت پرها و خیانت، تجزیه و تحلیل فلسفی رفتار انسان در یک وضعیت شدید در آثار V. Beskova "Sotnikov"، B. Okudzhava "سالم، Scholyar"، و غیره

نقش آثار بر جنگ بزرگ میهن پرستانه در آموزش و پرورش حواس های میهن پرستانه نسل جوان.

شعر 60s . جستجو برای یک زبان شاعرانه جدید، فرم ها، ژانر در شعر B.AHmadullina، E. Rokuburova، R. Obiavnoye، A. Vorostensky، E.evtushenko، B.okuzhava، و دیگران. توسعه سنت های کلاسیک روسی در شعر N. Fedorov ، N.Rubtsova، S.NarovChatova، D.Samylova، L. Martynova، E. Rokuburova، N.Slutsky، Yu.Drunina، B. Slutsky، S. Orlova، I. Berrovsky، R. Gamzatova، و غیره

بازتاب در گذشته، حال حاضر و آینده سرزمین مادری، تصویب ارزش های اخلاقی در شعر A.varkovsky.

« نثر شهری» . تم ها، مسائل اخلاقی، ویژگی های هنری آثار توسط V. Aksenova، D. Gorrann، Yu. Trifonova، V. Dudintseva، و غیره

« نثر روستایی» . یک تصویر از زندگی روستای شوروی. عمق، یکپارچگی دنیای معنوی یک مرد در ارتباط با زندگی خود با زمین، در آثار ف. آباموف، M. Alekseeva، S. Belova، S. Zalina، V. Krupina، P. Proskurin، B. Mozhaev، V. Shukshin، و دیگران.

دراماتوری. مشکل اخلاقی قطعات A. Volodin "پنج شب"، A. Arbuzova "تاریخ Irkutsk"، "بازی های وحشیانه"، V. Rosova "در ساعت خوب"، "Nest Glukhary's، A. Vampilova" تابستان گذشته در Chulimsk "، "پسر ارشد،" شکار اردک "، و غیره

پویایی ارزش های اخلاقی در زمان, پیشگیری از از دست دادن حافظه تاریخی: "خداحافظی به Materia" V. Rasputin، "فیلم براون" چ. Aitmatova، "خواب در ابتدای تومن" Y. Ryrtheu و دیگران.

تلاش برای قدردانی از زندگی مدرن از نسل های چشم انداز: "خرس امضا" V. Bykov، "پیرمرد" Trephonova، "Bereg" Y. Bondarev، و غیره

موضوع تاریخی در ادبیات شوروی. حل مسئله نقش شخصیت در تاریخ، در مورد رابطه بین انسان و قدرت در آثار B. Okudzhava، N. Eidelman،

V. Pikule، A. Zhigulina، D. Balashova، O. Mikhailova، و غیره

ادبیات خودآموزی. K. POUST،

I. Erenburg.

افزایش نقش روزنامه نگاری. جهت گیری تبلیغاتی آثار هنری 80s. تجدید نظر به صفحات غم انگیز تاریخ، بازتاب در ارزش های جهانی.

مجلات این زمان, موقعیت آنها. ("دنیای جدید"، "اکتبر"، "بنر"، و غیره).

توسعه ژانر داستان در آثار A. Belyaeva، I. Efremova، K. Bulychev، و غیره

آهنگ نویسنده. جای او در فرآیند تاریخی و فرهنگی (محتوا، صداقت، توجه به فرد). ارزش خلاقیت A. Galich، V. Vysotsky، یو. ویکتور، ب. Okudzhava، و غیره در توسعه ژانر آهنگ نویسنده.

چندمینامی ادبیات شوروی.

a.i. Solzhenitsyn. اطلاعات از بیوگرافی

« matrenin poult» *. "یک روز از ایوان دنیسویچ". رویکرد جدید به تصویر گذشته. مشکل مسئولیت نسل ها است. بازتاب های نویسنده در مورد راه های ممکن برای توسعه انسانی در داستان. تسلط بر A. Solzhenitsyn - روانشناس: عمق شخصیت ها، تعمیم تاریخی و فلسفی در کار نویسنده.

v.T. شالموف. اطلاعات از بیوگرافی

« داستان های Kolyma» . (دو داستان برای انتخاب). ویژگی هنری نثر شالاموف: فقدان اعلامیه ها، سادگی، وضوح.

v.m. شوخسین اطلاعات از بیوگرافی .

داستان ها: "Chudik"، « من اجازه اقامت را انتخاب می کنم», « برش», « میکروسکوپ», « پذیرش Oratoric» . تصویر زندگی روستای روسیه: عمق و یکپارچگی دنیای معنوی مرد روسیه. ویژگی های هنری پرویز V. Shukshina.

n.m. زخم هااطلاعات از بیوگرافی .

شعر : « چشم انداز در تپه», « برگ های پاییزی» (انتخاب احتمالی اشعار دیگر).

موضوع سرزمین مادری در شعر شاعر، درد شدید برای سرنوشت او، ایمان به نیروهای معنوی ناپایدار او. هماهنگی انسان و طبیعت. سنت های Yesenin در Lyric Rubatov.

رسول گامزاتوف اطلاعات از بیوگرافی

شعر: « جرثقیل», « در کوه ها، جیگیت ها نزاع کردند, اتفاق افتاد ...» (انتخاب احتمالی اشعار دیگر).

صدای قلب از موضوع سرزمین مادری در اشعار Gamzatov. پذیرش موازی شدن، افزایش ارزش معنایی هشت پایان. نسبت ملی و جهانی در کار Gamzatov.

A.V. ورم. تنها از بیوگرافی

بازی « جوک های استانی» ( انتخاب دیگری از یک کار دراماتیک دیگر وجود دارد).

تصویر یک بوروکرات ابدی و غیر قابل خراب شدن. تصویب خوب، عشق و رحمت. سنت های گوگول در درام Vampilov.

ادبیات روسی از سال های اخیر (بررسی اجمالی)

ادبیات خارجی (بررسی)

I.-V.Get.« فوست» .

E. hemingway.« پیرمرد و دریا» .

E.- M. Remarque.« سه رفقا»

مارک ها« صد سال تنهایی» .

P. Coelho« کیمیاگر» .

کارهای مکالمه در ادبیات مدرن کار می کند

A. Arbuzov « سالها سرگردانان» .

V. Rosov « در جستجوی شادی» .

A. vampilov « تابستان گذشته در Chulimsk» .

V. Shukshin « به Petukhov سوم», « دوما» .

V. erofeev "مسکو - پتوشکی"

چ. آیتماتوف "Steamer White" (پس از یک افسانه) "،" جرثقیل های اولیه "،" سگ پگی، لبه دریا ".

D. Andreev. "گل رز جهان".

V. Astafiev. "چوپان و چوپان".

A. بک. "انتصاب جدید".

V. Belov. "داستان های نجاری"، "سال فلمال بزرگ".

A. بیت "آلبوم گرجستان".

V. BYKOV. "ابرها"، "Sotnikov"، "نشانه بد".

A. Vampilov. "پسر ارشد"، "وداع به ماه ژوئن".

K. Vorobyov. "نزدیک مسکو کشته شد."

V. Vysotsky. آهنگ ها.

Y. Dombrovsky. "دانشکده چیزهای غیر ضروری".

V. Ivanov. "RUS اولیه"، "RUS بزرگ".

ب. موزف "مردان و زنان."

V. Nabokov. "حفاظت از لوزین".

V. Nekrasov. "در ترانک Stalingrad،" داستان غم انگیز ".

E. nosov. "Sleepings Usite"، "پیروزی شراب قرمز".

B. Okudzhava. شعر و پروسس.

ب. پاسترناک شعر

V. Rasputin. "خداحافظی به مادر"، "زندگی می کنند و به یاد داشته باشید".

V. Shalamov. "داستان های کولایم.

شعر 60-90 و دهه گذشته (A. Kuznetsov، N. Rodkkin، IGI، D. Prigi، V. Vishnevsky، و غیره).

موضوعات نمونه خلاصه

قرن هیه

وضعیت اجتماعی و سیاسی در روسیه در آغاز قرن نوزدهم. تأثیر ایده های انقلاب بزرگ فرانسه در شکل گیری آگاهی عمومی و جنبش ادبی.

رمانتیسم پایه های اجتماعی و فلسفی از وقوع آن.

انجمن مسکو Lyubomudrov، برنامه فلسفی و زیبایی شناسی او.

اصول اصلی زیبایی واقع گرایی. مراحل توسعه رئالیسم در قرن نوزدهم.

K.N. Batyushkov. فرقه دوستی و عشق در کار Batyushkova. نقش شاعر در توسعه شعر روسی.

v.A. Zhukovsky. دنیای هنری رمانتیک elegy و ballad.

مشکل اصلی Bassen I.A. Krylova. موضوع جنگ وطن پرست از سال 1812 در خلاقیت باس I.A. Krylova.

خلاقیت شاعران دبستان ویژگی های عاشقانه قهرمانانه قهرمانانه از Decembrists، تم های رهبری و ایده های خلاقیت آنها (K.F. Ryleev, v.f. Raevsky و همکاران.)

مانند. Pushkin - خالق زبان ادبی روسیه؛ نقش پوشکین در توسعه شعر داخلی، پروسه و درام.

Winnocheing اشعار A.S. Pushkin، ارتباط او با ایده های Decembrists ("Liberty"، "Chaadaev"، "روستا").

اشعار جنوبی A.S. Pushkin، ویژگی های ایدئولوژیک و هنری آنها، منعکس شده در اشعار شخصیت "مدرن".

تراژدی "Boris Godunov" A.S. پوشکین مفهوم تاریخی شاعر و انعکاس آن در جنگ و طرح آثار.

موضوع تفکر در کار A.S. Pushkin ("در سیبری"، "Arion"، "Anchar").

موضوع استقلال معنوی شاعر در تظاهرات شاعرانه پوستان (شاعر و جمعیت "،" شاعر "،" شاعر ").

اشعار شاعر فلسفی ("هدیه بیهوده، هدیه ای از تصادف ..."، "آیا من در خیابان های پر سر و صدا ...").

رومی "Evgeny Onegin" A.S. Pushkin اولین رمان واقع بینانه روسیه، مشکلات اجتماعی او، سیستم تصویر، ویژگی های طرح و ترکیب است.

اشعار میهنی A.S. Pushkin ("Slevishers از روسیه"، "سالگرد Borodino"، "قبل از آرامگاه سنت").

افسانه های پریکین، مشکلات و محتوای ایدئولوژیک آنها.

ارزش میراث خلاق A.S. پوشکین پوشکین و مدرنیته ما.

محل و اهمیت شاعران Pushkin "Pleiads" در شعر روسی. اصالت شعر D.V. Davydova، P.A. Vyazemsky، E.A. Baratynsky، A.A. ارواح، n.m. Langua، D.V. venevitinova.

تم ها و اصالت اشعار اولیه M.Yu. Lermontov، ژانرهای او، ویژگی های ماهیت قهرمان Lyrical.

موضوع شاعر و شعر در کار M.Yu. لرمونتوف ("مرگ شاعر"، "شاعر"، "پیامبر").

توسعه روند واقع بینانه در اشعار M.Yu. Lermontov، تعامل Lyrical، Dramatic و Epic در اشعار، نوع ژانر آن آغاز شد.

ماهیت اجتماعی-فلسفی شعر M.Yu. Lermontov "Demon"، دیالکتیک خوب و بد، شورش و هماهنگی، عشق و نفرت، سقوط و تولد دوباره در شعر.

"قهرمان زمان ما" به عنوان یک رمان اجتماعی-روانشناسی و فلسفی M.Yu. Lermontov، ساختار آن، سیستم تصویر.

A.V. حلقه. وحدت ارگانیک لری و حماسی در آهنگ های Koltsov، ویژگی های ترکیب آنها و بودجه های بصری آغاز شد.

ویژگی استعداد خلاق N.V. گوگول و دیدگاه شاعرانه او جهان. مانند. Pushkin در مورد ویژگی های استعداد گوگول.

شعر "Dead Souls" N.V. گوگول، ایده، ویژگی های ژانر، طرح و ترکیب. نقش تصویر Chichikov در توسعه طرح و افشای ایده اصلی کار.

ویژگی های اصلی روسیه ادبیات کلاسیک XIX Q: هویت ملی، انسان گرایی، پاتو ها، دموکراسی و ملیت.

ژئوپولیتیک روسیه: حفاظت از منافع ملی کشور کشور در کار L. N. Tolstoy، N. Nekrasova، F. I. Tyutchev.

نشستن نیروهای اجتماعی و سیاسی در دهه 1860، اختلاف نظر در صفحات مطبوعات دوره ای. مجلات "معاصر" و "کلمه روسی" و نقش آنها در جنبش عمومی.

فعالیت های عمومی و ادبیات انتقادی n.g. Chernyshevsky، N.A. Dobrolyubova و D.I. Pisarev

n.g. Chernyshevsky. دیدگاه های عمومی و سیاسی و زیبایی شناختی. فعالیت های ادبی و بحرانی n.g. Chernyshevsky.

رومی "چه باید بکنم؟" n.g. Chernyshevsky، شخصیت اجتماعی و سیاسی و فلسفی خود، مشکلات و محتوای ایدئولوژیک. نظریه "خودخواهانه تحقیرآمیز"، جذابیت آن و ناتوانی آن.

در. Nekrasov برگزار کننده و خالق جدید "معاصر" است.

رومی I.A. Goncharov "Oblomov" به عنوان یک رمان اجتماعی-روانشناختی و فلسفی.

"یادداشت های شکارچی" I.S. تورگنف - تاریخ خلقت، مشکل سازی و ویژگی هنری. v.g. Belinsky در مورد "یادداشت ها".

رومی "پدران و کودکان" I.S. تورگنف، مشکل سازی، محتوای ایدئولوژیک و معنای فلسفی آن. درگیری اصلی رمان و بازتاب مبارزه اجتماعی و سیاسی در آن روز قبل و در طی اصلاحات.

تصویر بازاروف به عنوان یک "نوع انتقالی" "مرد بی قرار و پیری" در رومانا I.S. تورگنف "پدران و فرزندان". بحث و جدل در اطراف رمان. دی Pisarev، Ma Antonovich و N.N. طرفداران "پدران و کودکان".

است. Turgenev "اشعار در پرویز"، تم ها، انگیزه های اصلی و اصالت ژانر.

درام "Thunderstorm" A.N. Ostrovsky. مشکل شخصیت و محیط زیست، حافظه عمومی و فعالیت فردی یک فرد در رابطه با قوانین اخلاقی قدیم.

یک شخصیت نوآورانه Dramaturgia A.N. Ostrovsky. ارتباط و موضوعی مشکلات مربوط به آثار او.

روح و طبیعت در شعر f.i. Tyutchev

ویژگی های Love Lyrics f.i. Tyutchev، تنش دراماتیک او ("اوه، به عنوان قاتل ما عاشق ..."، "آخرین عشق"، "در آستانه سالگرد اوت 4، 1864"، و غیره).

بلافاصله ادراک هنری جهان در Lyrika A.A. فتا ("در سپیده دم، شما خسته کننده نیستید ..."، "شب" "چگونه زبان ما ضعیف است! .." و دیگران).

ژانر انواع خلاقیت A.K. تولستوی انگیزه اصلی اشعار شاعر ("موضوع پر سر و صدا باله ..."، "نه باد، ورید از ارتفاع ..." و دیگران).

زندگی اجتماعی و سیاسی و فرهنگی روسیه در دهه 1870 - اوایل دهه 1880. تشکیل ایدئولوژی جمعیت انقلابی.

m.e. Saltykov-Shchedrin یک کارمند و سردبیر معاصر و یادداشت های داخلی است.

"داستان" m.e. Saltykov-Shchedrin، موضوعات اصلی آنها، جهت گیری فوق العاده، زبان Esopov.

رومی F.M. داستوفسکی "جرم و مجازات"، تنظیم و حل مشکلات انتخاب اخلاقی و مسئولیت یک فرد برای سرنوشت جهان.

Raskolnikov و نظریه او از جرم و جنایت. ماهیت "مجازات" یک شخصیت از دست رفته و راه او برای احیای معنوی در رمان F.M. Dostoevsky "جرم و جنایت و مجازات".

N.S. Leskov و افسانه های او در Legislands و مردم قومی ("Soborany"، "سرگردان سرگردان"، "Lefty").

"جنگ و جهان" L.N. تولستوی سردرگمی، مشکل، ترکیب، سیستم تصویر.

تلاش معنوی L.N. تولستوی در رمان "آنا کارنینا".

جستجو برای یک قهرمان مثبت و ایده آل A.P. چخوف در داستان ها ("زندگی من"، "خانه با مزارع"، "پمپاژ").

نوآوری درام چخوف.

نقش شناختی، اخلاقی و آموزشی و زیبایی شناختی ادبیات روسیه XIX قرن، اهمیت جهانش و صدای فعلی برای مدرنیته.

پایان XIX - آغاز قرن بیستم

جریان مدرنیستی نمادگرایی و از دست دادن جوانان. آینده گرایی

انگیزه جاودانگی روح در کار I.A. بونین

a.i. کوپرین تصویب آرمان های اخلاقی بالا مردم روسیه در نویسندگان نویسنده.

تلاش اخلاقی و اجتماعی برای قهرمانان I.S. shmeleva

مفهوم جامعه و انسان در آثار دراماتیک M. Gorky.

داستان Autobiographical M. Gorky "دوران کودکی"، "در مردم"، "دانشگاه های من"

ایده آل در خدمت جامعه در تفسیر V. Ya. بریسوف

موضوع سرنوشت تاریخی در روسیه در کار A.A. مسدود کردن.

AXISM به عنوان جریان در ادبیات؛ نمایندگان عامئیسم.

سرنوشت و خلاقیت M.I. Tsvetaeva

Roman-Epic M. Sholokhov "آرام دون". منحصر به فرد تصویر طبیعت روسی در رمان.

رمان ها و داستان در مورد جنگ "گارد جوان" A. Fadeev، "ستاره" E. Kazakiewicz، "در ترانشه Stalingrad" V. Nekrasov.

رمان تاریخی شوروی "پیتر اولین" A. Tolstoy.

رمان های Satyrian و داستان I. ILF و E. Petrov.

بازتاب تناقضات غم انگیز دوران در کار A. Akhmatova، O. Mandelstam.

توسعه سنت های روسیه فرهنگ عامیانه در شعر دهه 1930، A. Tvardovsky، M. Isakovsky، P. Vasilyeva.

شعر میهنی و آهنگ های جنگ وطن پرستانه بزرگ.

من Sholokhov - خالق تصویر حماسی از زندگی مردم در "Don Stories".

تم نظامی در کار M. Sholokhov.

اصالت ترکیب جدید "محافظ سفید" M.A. bulgakov

تراژدی تصویر جنگ داخلی در Dramaturgia Ma Bulgakov ("روزهای توربین"، "در حال اجرا" و دیگران).

رومی "سواحل دیگر" V.V. Nabokova به عنوان یک حافظه جدید از روسیه.

اشعار اولیه B. Pasternak.

A. Tvardovsky "Vasily Terkin". کتاب در مورد جنگنده، تجسم شخصیت ملی روسیه است. I. Bunin درباره Vasily Terkin.

شعر A. Tvardovsky "خانه از جاده": مشکلات، تصاویر قهرمانان.

"کمپ" پروسس A. Solzhenitsyn "Archipelago Gulag"، رمان "در دایره اول"، "Crack Corps".

رمان های فلسفی Ch. Aitmatova: "Brons of Filestarts"، "و طولانی تر از یک قرن در روز"، "فلوچ".

یک تصویر از یک مسیر پیچیده از روشنفکران شوروی در Romanov Y. Bondarev "ساحل"، "انتخاب"، "بازی".

پرویز فوق العاده فلسفی A. و B. Strugatsky.

رمان های تاریخی L. Borodina، V. Shukshina، V. Chilihina، B. Okudzhava.

Satira F. Iskander واقع بینانه، V. Worthanovich، B. Mozhaeva، V. Belova، V. Krupina.

پروسس بی نظیر و پست مدرن V. Yerofeyev "Moscow - Petushki".

توسعه هنری زندگی روزمره یک مرد مدرن در پروسس "بی رحمانه" T. Tolstoy، L. Petrushevskaya، L. Ulitska، و غیره

یک تصویر از یک کار انسانی در آثار شاعرانه یاهو. Smelakov، B. Strochiev، L. Tatytyyevaya، و غیره

دنیای معنوی مرد روسیه در آیات و اشعار لایحه N. Rubtsova.

اشعار شاعران نسل جلو M. Dudina، S. Orlova، B. Slutsky، و غیره

درک حماسه از جنگ میهن پرستانه در رمان V. Grossman "زندگی و سرنوشت".

داستان فلسفی و مثل در مورد جنگ در صدها نفر از V. Bynikov "Sotnikov"، "Obelisk"، "نشان از مشکل".

منیفولد ویژگی های مردمی V. Shukshin.

داستان های اولیه A. Solzhenitsyn: "یک روز از ایوان دنیسویچ"، "Matrenin Dvor".

شعر 60s G.G. قرن بیستم.

n. rubtsov. توسعه سنت های Yesenin در کتاب "ستاره از زمینه"، "فروشگاه های روح"، "سر و صدا خاموش"، "گل های سبز"، و غیره

سخنرانی نوبل I. برادسکی - اعتبار شاعرانه او.

کتاب های اشعار I. Brodsky "بخشی از گفتار"، "پایان یک دوره عالی"، "اورانیایی" و دیگران است.

درام اجتماعی-روانشناسی A. Arbuzova "تاریخ ایران"، "داستان قدیمی اربات"، "بازی های وحشیانه".

تئاتر A. Vampilova: "پسر ارشد"، "اردک شکار"، "جوک های استانی"، "تابستان گذشته در Chulimsk".

رمان های متفکرانه تناوبی V. Pelevin "زندگی حشرات" و "Chapaev و Shortiness".

انتقاد ادبی وسط 80-90. xx در

تشخیص یک ژانر کارآگاه در پایان قرن بیستم.

ادبیات مدرن روسیه (ادبیات پایان قرن بیستم - آغاز قرن بیست و یکم)

جهت،

چارچوب موقت او

محتوا

(تعریف، نشانه های شناسایی آن)

نمایندگان

1.پست مدرنیسم

(آغاز دهه 1970 - آغاز قرن 21)

1. این جریان فلسفی و فرهنگی، ذهنیت خاص. در دهه 1960 در فرانسه، فضای مقاومت روشنفکران به کل شروع فرهنگ جمعی بر آگاهی انسان، بحث کرد. در روسیه، زمانی که مارکسیسم به عنوان یک ایدئولوژی فرو ریخت، یک رویکرد معقول به زندگی را ارائه می دهد، یک توضیح منطقی را به دست آورده است و تحقق غیر منطقی بودن آمده است. پست مدرنیسم متمرکز بر پدیده تکه تکه شدن، تقسیم شدن آگاهی فرد است. پست مدرنیسم مشاوره نمی دهد، اما وضعیت آگاهی را توصیف می کند. هنر پست مدرنیسم عجیب و غریب، سارکاسی، غریب (به گفته I. Ilyina)

2. با توجه به انتقادات Paramonova، "Postmodernism عجیب و غریب از یک فرد پیچیده است که انکار نمی کند، اما نیاز به پایین را درک می کند"

او "نشانه های شناسایی": 1. شکست هر سلسله مراتب. مرزهای بین بالا و پایین، مهم و ثانویه، واقعی و داستانی، کپی رایت و غیر انتفاعی را پاک کرد. تمام تفاوت های سبک و ژانر حذف شد، تمام تابوها، از جمله در یک واژگان غیر طبیعی. هیچ احترام به هیچ مقامات، زیارتگاه ها وجود ندارد. هیچ تمایل به ایده مثبت وجود ندارد. مهمترین تکنیک ها: Grotesque؛ عجیب و غریب، رسیدن به بدبینی؛ Oxymoron

2.Intertextuality (نقل قول). از آنجا که مرزهای بین واقعیت و ادبیات لغو می شود، کل جهان به عنوان متن درک می شود. PostModernist مطمئن است که یکی از وظایف خود را تفسیر میراث کلاسیک. در عین حال، طرح کارهایی که اغلب ارزش های مستقل ندارند، و مهمترین چیز برای نویسنده به یک بازی با خواننده تبدیل می شود که قرار است حرکت طرح، نقوش، تصاویر، خاطرات پنهان و صریح را شناسایی کند ( قرض گرفتن از آثار کلاسیک، طراحی شده برای حافظه خواننده) در متن.

3. گسترش مخاطبان خواننده با جذب ژانرهای جرمی: کارآگاهان، ملودرام، فانتزی.

کار می کند، آغاز مدرن روسیه پست مدرنیست

نثر، به طور سنتی "Pushkin House" Andrei Butova و "Moscow-Petushki" Venedikta erofeev. (اگر چه این رمان و داستان در اواخر دهه 1960 نوشته شده بود، آنها تنها در اواخر دهه 1980، پس از انتشار، حقایق زندگی ادبی شدند.

2.نارئالیسم

(NewRealism، واقع گرایی جدید)

(1980s-1990)

مرزها بسیار موبایل هستند

این یک روش خلاقانه است که به سنت متکی است و در عین حال می تواند از دستاوردهای دیگر روش های خلاقانه، ترکیب واقعیت و فانتوزاگوریا استفاده کند.

"LifePodcia" متوقف می شود که مشخصه اصلی یک نامه واقع بینانه است؛ افسانه ها، افسانه ها، وحی، utopia به صورت ارگانیک با اصول دانش واقع بینانه از واقعیت ارتباط دارد.

مستند "زندگی واقعی" به حوزه های مختلفی از ادبیات محدود شده است، مجددا زندگی یک یا چند جامعه محلی را بازسازی می کند، چه "تواریخ ارتش" O. Ermakova، O. Handsy، A. Terekhova یا داستان های جدید "روستای" A. Varlamov ("خانه در روستا"). با این حال، به وضوح، سنت واقعی به معنای واقعی کلمه در یک داستان جنایی عظیم - در کارآگاهان و "پلیس" رومیان A. Marynina، F. Teknansky، Ch. عبداللهف و دیگران ظاهر می شود.

ولادیمیر Makanin "زیرزمینی یا یک قهرمان زمان ما"؛

lyudmila ulitskaya "medea و فرزندانش"؛

Alexey Slapovsky "من - نه من"

(اولین مراحل در پایان سال 1970 در "پروسس چهل و مرد" ساخته شد، که خلاقیت V. Makanin، A.Kima، R. Kireeva، A. Kurchatkin و برخی از نویسندگان دیگر بود.

3نانوسیم گرایی

ریشه های آن - در "مدرسه واقعی" واقع گرایی روسیه قرن نوزدهم، با نصب آن برای بازسازی هر طرفی زندگی و عدم وجود محدودیت های موضوعی.

اشیاء اصلی تصویر عبارتند از: الف) حوزه های حاشیه ای از واقعیت (زندگی زندان، خیابان های شب زنده داری "روزهای هفته" از تخلیه زباله)؛ ب) قهرمانان حاشیه ای، "سقوط" از سلسله مراتب معمول اجتماعی (بی خانمان، دزدان، روسپی ها، قاتلان). طیف "فیزیولوژیکی" از موضوعات ادبیات وجود دارد: الکل، شهوت جنسی، خشونت، بیماری و مرگ). قابل توجه است که زندگی "پایین" نه به عنوان "دیگر" زندگی تفسیر نمی شود، بلکه به عنوان یک "دیگر"، به عنوان برهنه در پوچ بودن و ظلم و ستم آن است. ترویج: منطقه، ارتش، ارتش یا شهری، یک جامعه در "مینیاتور" است، یکسان است قوانین به عنوان "عادی" جهان. با این حال، مرز بین جهان مشروط و نفوذ پذیر است، و "طبیعی" زندگی روزمره اغلب به نظر می رسد به طور بیرونی "دفن زباله" نسخه

سرگئی کالینز "گورستان مورد نظر" (1987)، "Stroybat" (1989)؛

اولگ پولوف "Kaznaya Fairy Tale" (1994) و "Karaganda Nettles یا داستان آخر روز" (2001)؛

رومی Sencin "منهای" (2001) و "شبهای آتن"

4.نئوزیال گرایی

(احساسات جدید)

این جریان ادبی است که باز می گردد، حافظه آرکه تایپ های فرهنگی را به تصویر می کشد.

هدف اصلی تصویر، زندگی خصوصی است (و اغلب زندگی صمیمی)، به عنوان ارزش اساسی آگاه است. "حساسیت" جدیدترین زمان مخالف بی تفاوتی و شک و تردید پست مدرنیسم است، او فاز طوفان و شک و تردید را تصویب کرد. فقط احساسات و احساسات جسمی ممکن است برای یک دنیای خیالی از صحت اعمال شود.

به اصطلاح زن نثر: M. Palai "Cabiria از کانال خارج از کشور"،

M. Vishnevetskaya "ماه از مه خارج شد،" L. Ulitskaya "Casus Kocotsky، کار گالینا Shcherbakova

5.پسرانه

(یا متالورژیسم)

از آغاز دهه 1990.

آی تی جهت ادبی، تلاش برای بازگرداندن یکپارچگی، معرفی یک چیز به معنای، یک ایده - به واقعیت؛ پیکون حقیقت، ارزش های واقعی، درخواست تجدید نظر به تم های ابدی یا نمونه اولیه ابدی از موضوعات مدرن، اشباع آرکه تایپ ها: عشق، مرگ، کلمه، نور، زمین، باد، شب. این مواد در خدمت تاریخ، طبیعت، فرهنگ بالا است. (توسط M. eestein)

"یک پارادایم جدید هنری" متولد شده است. این بر اساس یک اصل جهانی درک نسبیت، درک دیافراگم دنیای مداوم و باز بودن موقعیت حقوقی در رابطه با آن است، "نوشتن درباره Postrealism M. Lipovetsky و N. Leiderman.

Posza Postrealism به دقت "درگیری های پیچیده فلسفی را بررسی می کند، در حال گسترش در مبارزه روزانه یک مرد کوچک با هرج و مرج هرج و مرج هرج و مرج غیرقانونی است.

زندگی خصوصی به عنوان یک "سلول" منحصر به فرد از تاریخ جهانی، ایجاد شده توسط تلاش های فردی از یک فرد، با توجه به معانی شخصی، "دوخت" موضوعات طیف گسترده ای از روابط با بیوگرافی و سرنوشت دیگران را درک می کند.

نویسندگان - Postrealists:

l.petrushevskaya

v.makanin

s.odladov

A.Inchenko

f.gorenstein

n. konononov

O. Suladnikova

y.buyda

a.dmitriev

M. Hariton

V.Sharov

6.postoposternism

(به نوبه خود 20 و 21 قرن)

خصوصیات زیبایی شناسی آن به طور عمده توسط تشکیل یک محیط هنری جدید - محیط "تکنولوژیک" تعیین می شود. بر خلاف سازنده های سنتی "متن"، آنها نیاز به درک تعاملی از اشیاء فرهنگی دارند: تفکر / تجزیه و تحلیل / تفسیر توسط فعالیت پروژه خواننده یا بیننده جایگزین می شود.

شیء هنری "متوقف" در فعالیت های مخاطب، به طور مداوم در فضای مجازی تبدیل می شود و به طور مستقیم به مهارت های طراحی خواننده وابسته است.

ویژگی های مشخصی از نسخه روسی پست فروشگاه، صداقت جدید، یک انسان گرایی جدید، یک اتوپیسم جدید، ترکیبی از علاقه به گذشته با باز بودن آینده، زیرمجموعه است.

بوریس آکونین

موضوعات پیشرو در ادبیات مدرن:

Autobiogicalism در ادبیات مدرن

A.P. Hudakov. "متفرقه به سطح سرد" سقوط می کند "

A. نیمان "داستان درباره آنا آخمتوا"، "پایان خوب نسل های Inglorious"، "سر"

L. Zorin "Avanscena"

n.corzhvin "در وسوسه عصر خونین"

a.tehekhov "babayev"

E. Popov "تاریخ واقعی نوازندگان سبز

نثر واقعی واقعی

V. Makanin "زیرزمینی، یا یک قهرمان از زمان ما"

L. Ulitskaya "Medea و فرزندانش"، "Casus Kukotsky"

A. مو "Hurramabad"، "املاک و مستغلات"

A. Saganovsky "من - نه من"

m.vishnevetsky "از مه بیرون آمد"

N.Gorlanova، V.Bukur "آموزش رومی"

M.Butov "آزادی"

D. Bulls "Orpography"

a.dmitriyev "داستان از دست رفته"

M. Palei "کابینه از کانال جغد"

موضوع نظامی در ادبیات مدرن

V. Astafiev "سرباز شاد"، "لعنت و کشته"

O. Blotsky "جریان"

S. Dyshev "شما را در بهشت \u200b\u200bببینید"

ولادیموف "عمومی و ارتش او"

O. Ermakov "غسل تعمید"

A. Babchenko "الخان - یورت"

a.azalsky "diversian"

ادبیات سرنوشت مهاجرت روسیه: "موج سوم"

V. DVDanovich "مسکو 2042"، "تبلیغات بنای تاریخی"

v.ksenov "جزیره کریمه"، "Moscow Saga"

A.ladilin "Big Begovaya Day"، "سایه سوار"

A. Kazinov "سرنوشت روسیه. اعتراف از سرکوب "

S.Dadovtov "رزرو"، "خارجی. شاخه"

Y. Mamleev "خانه ابدی"

A. Solzhenitsyn "Bade توسط گوساله با بلوط"، "Granuchko بین دو غلات فرود آمد"، "نشستن چشم"

s.bolmat "توسط خودتان"

y.trazhnikov "فرشتگان در نوک سوزن"

پست مدرنیسم روسیه

A.Bitov "Pushkin House"، V. Erofeev "Moscow-Petushki"

V.Sorokin "Queen"، V. Velevin "زندگی حشرات"

D.Halkovsky "Infinite Tupik"

y.buita "عروس پروس"

E.German "Dar of Word"

p.krusanov "فرشته نیش"

تحول تاریخ در ادبیات مدرن

S. Abramov "فرشته سکوت پرواز"

v.Zalotuha "سفر بزرگ برای آزادی هند (کرونیکل انقلابی)"

E.Popov "روح پاتریوت، یا پیام های مختلف به Ferfichkin"

v.Petsuch "کشور مسحور"

v.Scheptenev "بخش ششم تاریکی"

فانتزی، اتوپیایی و ضد شباهت در ادبیات مدرن

A.LADILIN "جمهوری سوسیالیست فرانسه فرانسه"

v.makanin "لاز"

v.Rerbakov "Gravilet" Cesarevich "

o.div "cholation"

D. کودک "تاسیس"

Y. Tennina "Draw"

Essisik مدرن

I.ardsky "واحد کمتر"، "یک و نیم اتاق"

S. Lelier "تفسیر سرنوشت"، "گفتگو به نفع مرده ها"، "موفقیت های Clairvoyance"

v.erofeev "Pominics با توجه به ادبیات شوروی"، "گل های روسی بد"، "در پیچ و خم سوالات لعنتی"

B. PARAMEN "پایان سبک: پست مدرنیسم"، "دنباله"

A. Genis "Times: مطالعات فرهنگی"، "دو: تحقیقات"، "سه: شخصی"

شعر مدرن

شعر قرن نوزدهم قرن نوزدهم، نفوذ پست مدرنیسم را تجربه کرد. دو جهت اصلی شاعرانه در شعر مدرن اختصاص داده شده است:

k o n c e pt و l و z m

m e t a e a l و z m

در سال 1970 ظاهر می شود. تعیین بر اساس مفهوم مفهوم است (مفهوم - از مفهوم لاتین ") یک مفهوم است، ایده ای که از یک فرد بوجود می آید، زمانی که معنای کلمه را درک می کند. این مفهوم در خلاقیت هنری نه تنها معنای واژگانی کلمه نیست بلکه این انجمن های پیچیده ای است که از هر فرد در ارتباط با کلمه بوجود می آیند، این مفهوم اهمیت واژگان را به حوزه مفاهیم و تصاویر ترجمه می کند، فرصت های غنی برای آن را فراهم می کند تفسیر آزاد، گمانه زنی و تخیل. همان مفهوم را می توان با استفاده از افراد مختلف به روش های مختلف، بسته به ادراک شخصی از هر، شکل گیری، سطح فرهنگی و یک زمینه خاص، درک می شود.

بنابراین، خورشید Nekrasov، ایستاده در منبع مفهوم سازی، اصطلاح "متنی گرایی" ارائه شده است.

نمایندگان جهت: تیمور کیبیروف، دیمیتری پریکی، لوبینشتاین و دیگران.

این یک جریان ادبی است که تصویری عمدی پیچیده ای از دنیای اطراف را با استعاره های مستقر شده و متداول دارد. MethaRealism انکار واقعیت های سنتی، آشنا نیست، بلکه گسترش آن، عوارض بسیار مفهوم واقعیت است. شاعران نه تنها یک دنیای خاص و قابل مشاهده را می بینند، بلکه بسیاری از راز نیز برای چشم های غیر مسلح قابل مشاهده نیست، هدیه ای را برای دیدن ماهیت خود دریافت می کنند. پس از همه، واقعیتی که ما را احاطه کرده است تنها یکی نیست، شاعران می گویند - متالوگرها.

نمایندگان جهت: ایوان ژدانف، الکساندر Eremenko، Olga Sedakova و دیگران.

درام مدرن

L. Petrushevskaya "چه باید بکنید؟"، "منطقه مردان. کاباره "،" دوباره بیست و پنج "،" تاریخ "

A. گالن "عکس های چک"

N. Sadur "فوق العاده بابا"، "Pannachka"

n. kolyad "canier"

K.Dragunsky "قطعه مو قرمز"

کارآگاه احیای

D.Dontsova "شبح در کفش های کتانی"، "Viotuk در شربت"

B.akunin "Pelagia و Bulldog سفید"

V. Lavrov "Grad Sokolov - Sax Genius"

n.lonov "محافظت از Gurova"

A.marinina "خواب به سرقت رفته"، "مرگ به خاطر مرگ"

T.Polyakova "قاتل مورد علاقه من"

منابع:

t.g. کوهن فرایند ادبی مدرن داخلی. درجه 11 آموزش دوره های الکتریکی M. "قطره"، 2006.

B.A. لانینا ادبیات مدرن روسیه. کلاس 10-11 M.، "Ventana Graph"، 2005.

تئوری:

در دهه 1950، تعدادی از حکم ها با هدف بهبود کیفیت دراماتوری در اتحاد جماهیر شوروی صادر شد. علاقه نزدیک به محافل حاکم به دراماتوری مدرن، نه تنها به ملاحظات ایدئولوژیک کلی، بلکه یکی دیگر از دلایل اضافی نیز بود. رپرتوار فصلی تئاتر شوروی باید از بخش های موضوعی (کلاسیک روسی، کلاسیک خارجی، بازی اختصاص داده شده به سالگرد یا تاریخ جشن، و غیره.). حداقل نیمی از نخست وزیر باید در دراماتوری مدرن آماده شود. مطلوب بود که اجرای اولیه توسط کمدی سبک، اما از لحاظ موضوعات جدی انجام نخواهد شد. در این شرایط، اکثر تئاتر های کشور، نگران مشکل اصلی رپرتوار هستند، به دنبال نمایشنامه های جدید بودند.

افزایش کلی هنر تئاتری در اواخر دهه 1950، منجر شد و ظهور درام. آثار نویسندگان جدید با استعداد ظاهر شد، که بسیاری از آنها راه های اصلی را برای توسعه درام های دهه های آینده شناسایی کرده اند. در این دوره، فردیت سه نمایشنامه نویس تشکیل شد که نمایشنامه های آن در طول دوره شوروی بسیار زیاد بود - V. Rasova، A. Volodina، A. Arbuzova.

در میان انواع ژانرها و سبک ها، تئاتر آفتابی از پایان 50 سالگی قرن بیستم، تا امروز، در دراماتوری مدرن، امکان توجه به شیوع آشکار سنتی برای تئاتر روسیه وجود دارد اجتماعی و روانشناسی قطعات. علیرغم رک و پوست کنده، هر روز، حتی پس زمینه خانوادگی خود، اکثر این آثار دارای زینهای فلسفی و اخلاقی بسیار عمیق، چند لایه بود.

در اینجا، نویسندگان به طور فعال از چنین تکنیک هایی مانند استفاده می کردند:

· ایجاد یک "جریان زیر آب"

· ساخته شده در طرح،

· گسترش فضای مرحله با افزایش نمادهای شاعرانه یا موضوع.

· به عنوان مثال، یک باغ گل کوچک با گل رز در بازی توسط A. Vampilova "تابستان گذشته در Chulimsk"، مانند قدیمی باغچه گیلاس از درام شناخته شده از همان نام A. Chekhov، آن را برای قهرمانان Vampilov یک نوع آزمون بر توانایی عشق، بشریت و حیاتی است.

· بسیار دیدنی و جذاب، تقویت تاثیر روانی-عاطفی بر روی بیننده، چنین تکنیک هایی مانند "صداهای" فوق العاده ای وجود داشت، گاهی اوقات اجزاء، در واقع، یک برنامه عملی جداگانه یا دیدگاه های فوق العاده قهرمانان بود.

پایان سال 1950 - آغاز دهه 1970 توسط فردیت روشن A. Vampilov مشخص شد. برای زندگی کوتاه خود، او تنها چند نمایشنامه نوشت: " خداحافظی به ژوئن », « پسر ارشد », « شکار اردک, « جوک های استانی "، « بیست دقیقه با فرشته " و " مورد با metranpage», « تابستان گذشته در Chulimsk " و Waterville ناتمام " نکات غیر قابل مقایسه ". Vampilov بازگشت به زیبایی شناسی چخوف، جهت توسعه دراماتوری روسیه از دو دهه بعد را تعیین کرد.

وظیفه: پrUFF یکی از نمایشنامه های نویسندگان پیشنهادی (A. Volodina، V. Rosova، A. Vampilova) و آماده شدن یک تکرار کوتاه.

شماره کار مستقل 55-56.

تئوری: آموزش v.A.Chulmaeva، S.A.zinin "ادبیات قرن XX. قسمت 2، ص 326 - 352.

وظیفه:با تکیه بر مواد نظری کتاب درسی، پاسخ به سوالات زیر را آماده کنید:

1. چه حوادثی از زندگی ادبی سال های اخیر شما مهم ترین را در نظر می گیرید؟ چه کتابهایی (انتشارات) توجه شما را جلب کرده و چرا؟ با چه معیارها، درجه اهمیت یک نوع آثار هنری را در فرهنگ مدرن تعیین می کنید؟

2. بر اساس مواد سایت http: // magazines.russ.ru آماده سازی پیام های کوتاه در پیشرو "ضخیم" مجلات ادبی: "دنیای جدید"، "بنر"، "ستاره"، اکتبر "،" Neva ". اطلاعات مربوط به زمان ایجاد مجله را پیدا کنید، آن را بازگردانید داستان کوتاه، محل خود را در روند ادبی دهه های گذشته توصیف کنید.

3. توضیح دهید که چگونه معنای مفاهیم را درک می کنید پست مدرنیسم، Postrealism، نوزادان، غیر مهمان نوازی.ویژگی های اصلی هر یک از این جریانها را شرح دهید.

4. چه عوامل اجتماعی فرهنگی تأثیر تعیین کننده ای بر توسعه زندگی فرهنگی و عمومی مدرن دارد؟

5. پیامی در مورد جوایز ادبی مدرن روسیه (جایزه Browlery، جایزه آنتیبوچر، جایزه Apollo Grigorieva، جایزه آندره سفید، جایزه آندره سفید، جایزه آندره سفید، جایزه آندره سفید، جایزه آندره بنتویچ بلکین را آماده کنید)، توجه به مزایای ادبی با هر حق بیمه، توجه کنید.

شماره کار مستقل 57

V. Shakespeare "Hamlet"، O. Balzac Gobsek، Flaubert "Salambo"، I.-V.Get. "فوست"،

شاعران امپرسیونیستی (S. Bajler، A. Rambo O. Renoir، P. Mallarm، و غیره).

وظیفه:یک بررسی (نوشتن) را در یک محصول مستقل از ادبیات خارجی قرن نوزدهم آماده کنید.

طرح نمونه بررسی ها:

1. اطلاعات کوتاه کتابشناختی در مورد کتاب.

2. معنای نام کار.

3. برداشت شدید از خواندن.

4. ویژگی های طرح و ترکیب.

5. تسلط بر نویسنده در تصویر شخصیت های قهرمانان.

6. زبان و رفتار رفتار.

7. ایده اصلی کار.

8. ارتباط مسائل.

شماره کار مستقل 58.

E. hemingway. "پیرمرد و دریا"، E.- M. Remarque. "سه رفقا"، مارکز. "صد سال تنهایی"، P. Coelho. "کیمیاگر".

وظیفه: ارائه یک ارائه الکترونیکی در یکی از موارد زیر:

1. بر اساس مواد کتاب درسی و ادبیات اضافی، یک مرور کلی از خلاقیت e.hehmingway را آماده کنید. موضوعات اصلی آثار او چیست؟ محتوای، موضوع اصلی و ایده داستان "پیرمرد مرد و دریا" را گسترش دهید. چه کارهای نویسنده را توصیه می کنید؟

2. با کار G. - G. Marquez آشنا شوید. محتوای محتوا، موضوعات اصلی و ایده رمان "صد سال تنهایی" را گسترش دهید. شما به کار نویسنده علاقه مند شدید؟ چه کار می کنید توصیه می کنید آشنا شوید؟

3. با کار P.Kuelo آشنا شوید. محتوای، موضوع اصلی و ایده یکی از آثار این نویسنده را گسترش دهید. چه چیزی در کار این نویسنده علاقه مند است؟ چه کار می کنید خواندن توصیه می کنید؟

ضمیمه شماره 1.

طرح تجزیه و تحلیل شعر

· تعیین موضوع (در مورد آنچه؟)

· طرح Lyrical: قهرمان Lyrical در ابتدا، وضعیت آن تغییر می کند؟

· چه خلق و خوی نفوذ کرده است؟ آیا در سراسر شعر تغییر کرده است؟

· نقش چشم انداز (در صورت وجود)

· کدام ابزارهای خوب بیانگر از شاعر استفاده می کنند؟ (انراف، استعاره، epithets، مقایسه، هیپربول های لیتوت)؛

· آیه ژانر (Elegy، Message، Appeal، Ode، اشعار چشم انداز، Madrigal، Epigram، Epitaph)

· ترکیب شعر (آیا تقسیم آیه به قطعات معنایی)

· ویژگی های سیستم نحو (که پیشنهادات به منظور بیانیه ها و نسبیت غالب است)

· سیستم صوتی برای زبان (غلبه بر صداها)

· نگرش شما به خواندن

خوب بیانگر

· آنافورا -تکرار کلمه یا عبارت در ابتدای چندین خط شاعرانه

· هذلولی- اغراق آمیز

· لاتین- درك كردن

· متافور- مقایسه پنهان موضوع یا پدیده بر اساس شباهت علائم.

· حذف- انیمیشن از اقلام غیر زنده.

· اکسمورون- ترکیبی از کلمات مخالف (کلمات ( برف داغ، جسد زنده، سم شیرین)

· مقایسه- مقایسه اقلام در اصل شباهت آنها (یک کلمه وجود دارد مانند).

· اپیدرم- تعریف تصویری از موضوع یا پدیده

ژانرهای شعر:

ü آه آره - شعر مبهم رسمی، تعقیب یک شاهکار قهرمانانه.

ü طرح چشم انداز- تصویر طبیعت.

ü ابله - اشعار، نفوذ به غم و اندوه، تفکر غم انگیز در مورد زندگی، سرنوشت، رویای او.

ü پیغام - تجدید نظر به شخص دیگری

ü طنز - کار، معایب مضحک.

ü اره - شعر ساتیریک به یک فرد خاص اشاره کرد.

ü مادیگری – شعر کوچک بیان تحسین، تعریف.

ü epitaph - سنگ قبر در شکل شاعرانه اختصاص داده شده به تصادف.

ضمیمه شماره 2

تئوری:

قسمت بخشی از متن است که یک وحدت معنایی و کامپوزیت را تشخیص می دهد.

1. محل این قسمت را در توسعه طرح تعیین کنید:

· در چه نقطه زندگی، ما او را ملاقات می کنیم؟

· چه چیزی در مورد او در مورد نگرش نسبت به او می دانید؟

2. کلمه به طور کلی از خواندن، فکر می کنم آنچه که آن را ایجاد می کند. چه راهی نویسنده آن را ایجاد می کند؟

· در حوادث، اقدامات قهرمان، در رابطه با مردم به او جالب است؟

· توجه به شکل داستان: آن را از چهره آنها انجام می شود؟ مزیت این پذیرش چیست؟

· تصور کنید که چشم ما تصویر را می بینیم؟

· فکر کنید که محل و زمان نشان داده شده است (به عبارت دیگر، اصالت Chronotope چیست؟

· توجه به ویژگی های WordLab، سازمان گرامری متن. چگونه آنها درک خود را از آنچه اتفاق می افتد مشخص می کنند؟

3. نتیجه گیری در مورد تفکر اصلی قسمت را ببینید:

· چه خبر در مورد قهرمان شما می دانید؟ چه سوالاتی مطرح شده است؟

· چه چیزی سرنوشت بیشتر قهرمان را ارائه کرد؟

4. درک خود را از قسمت با تفسیر آن در انتقاد، در انواع هنری دیگر مقایسه کنید.

ضمیمه شماره 3.

چگونه خلاصه ای را ایجاد کنیم؟

چکیده- این ژانرهای کار با منبع دیگری است. هدف از این ژانر این است که رفع، بازیافت یک یا یک متن علمی دیگر.

انتزاعی یک بیانیه ادبی از متن منبع است. در این مورد، انتزاعی یک بازنویسی کامل از متن شخص دیگری نیست. معمولا، هنگام نوشتن انتزاع، منبع متن اول خواندن، مقررات اصلی اختصاص داده شده است، نمونه ها انتخاب می شوند، مواد بازپرداخت می شوند، و سپس متن انتزاعی ساخته شده است. انتزاعی ممکن است کامل شود زمانی که کار با تمام متن منبع یا ناقص زمانی که منافع هر یک از یک یا چند سؤال تحت تاثیر منبع است.

دنباله ای کلی از اقدامات در آماده سازی انتزاعی متنی می تواند به گونه ای تعیین شود:

1. برای درک اهداف و اهداف طرح کلی.

2. برای آشنا شدن با کل کار به طور کلی آشنا شوید: پیشگویی، مقدمه، جدول E را برای تخصیص اطلاعات، بخش های معنی دار متن بخوانید.

4. خلاصه ای را برای این مطرح کنید:

به طور پیوسته تسهیل پایان نامه ها در پایان نامه های متن و سوزاندن آنها را با استدلال بعدی؛

خلاصه خلاصه ای را بنویسید - متن انتزاعی را خلاصه کنید تا محتوای اصلی مواد توسعه یافته را تخصیص دهید، آن را ارزیابی کنید.

خلاصه ها را می توان برنامه ریزی کرد، بر اساس یک طرح مقاله مقدماتی، کتاب ها نوشته شده است. هر شماره این طرح مربوط به بخش خاصی از انتزاعی است.

ضمیمه شماره 4.

طرح تجزیه و تحلیل کار دراماتیک:

2. پوستر (فهرست بازیگران): اصلی ترین چیزی که قبلا مشخص شده است چیست؟ چگونه هماهنگی قهرمانان کمک می کند تا حدس زدن شخصیت (اجتماعی، عشق، فلسفی، روانشناختی) کار دراماتیک؟ ما به انتخاب نام ها، دنباله ای از ارائه آنها، اظهارات نویسنده توجه می کنیم.

3. اظهارات عملیاتی قطعات: چه "راهنمایی" به مدیر، بازیگران در خود ذوب می شوند. چه ویژگی هایی از سازمان موقت و فضایی عمل را توضیح می دهد که در مورد منازعه بازی حدس زده شده است؟

4. اولین ظهور بازیگران اصلی. چگونه آنها در سیستم مونولوژیست ها، گفتگوها، کپی ها به طرف نشان می دهند؟ درگیری خارجی یا داخلی (روانشناختی)، آگاهانه یا ناخودآگاه، قهرمان مورد نظر است؟

5. مراحل اصلی توسعه یک درگیری دراماتیک: اوج و اقدامات عملی آن. چگونه آنها با ایده نویسنده از بازی ارتباط برقرار می کنند؟

6. صحنه های کار جداگانه ای که می دانید. سعی کنید یکی از آنها را توضیح دهید.

فهرست ادبیات

ادبیات اصلی:

1. Lebedev Yu. V. ادبیات. پایه 10. مطالعات. برای موسسات آموزش عمومی. 2 ساعت - متر: « تحصیلات »

2. Zinin S.A. Sakharov V. و ادبیات قرن نوزدهم. 10 کلاس درس برای موسسات آموزش عمومی. در 2 ساعت - M.، OOO « تد « روسی کلمه - Rs »

3. Belokurov S.P.، Sukhima I. N. ادبیات. درجه 10 (سطح پایه): کارگاه آموزشی: متوسط \u200b\u200b(کامل) آموزش عمومی - متر: مرکز انتشارات "آکادمی" - 176 پ.

4. Zinin S.A. ادبیات XX قرن. درجه 11: مطالعات. برای موسسات آموزش عمومی. 2 ساعت - متر: LLC "TID" روسی کلمه "، 2007.-600c.

ادبیات اضافی:

1. Kohlov V. پیامبر در سرزمین اصلی خود. - M.، 2002.

3.Musatov v.V. تاریخ ادبیات روسیه در نیمه اول قرن بیستم. - M.، 2001.

4.Nabokov V. سخنرانی در ادبیات روسیه. - M.، 2001.

5. ادبیات روسی XX در. / ed A.G. آندروا - M.، 2002.

ادبیات 6. Russian XIX قرن. (قسمت 1، 2، 3). 10 CL / ed Ionina G.N. - M.، 2001.

7.Smirnova L.N. ادبیات روسیه از پایان قرن نوزدهم - آغاز قرن بیستم. - M.، 2001.

8.Sokolov A.G. تاریخ ادبیات روسیه از قرن XIX-XX. - M.، 2000.

9. S.I. نثر روسیه از پایان قرن بیستم. - M.، 2001.

ادبیات مدرن است ترکیبی از پروستات I. کارهای شاعرانهنوشته شده در پایان قرن XX. - قرن های اولیه XXI

کلاسیک ادبیات مدرن

در ارائه گسترده ای به ادبیات مدرن شامل آثار ایجاد شده پس از جنگ جهانی دوم است. در تاریخ ادبیات روسیه، چهار نسل از نویسندگان که کلاسیک ادبیات مدرن را تبدیل کرده اند، متمایز هستند:

• نسل اول: نویسندگان شصتنی، که کار آنها به "خروشچف خنثی" از دهه 1960 به حساب می آید. نمایندگان زمان - V.P. Aksenov، V. N. Worthanovich، V. G. Rasputin - مشخص شده توسط شیوه غم و اندوه وحشیانه و اعتیاد به خاطرات؛
• نسل دوم: هفتاد - نویسندگان شوروی دهه 1970، فعالیت هایش محدود به ممنوعیت - V. V. Erofeev، A. G. Bitov، L. G. Bitov، L. S. Petrushevskaya، V. S. Makanin؛
• نسل سوم: نویسندگان دهه 1980، که در طول بازسازی به ادبیات آمدند - V. O. Pelevin، T. N. Tolstaya، O. A. Slavnikova، V. G. Sorokin - در شرایط آزادی خلاق نوشت، اعتقاد به رستگاری از سانسور و تجمع تجمع؛
• نسل چهارم: نویسندگان در اواخر دهه 1990، نمایندگان ادبیات ناخواسته - D. N. Gutsko، G. Gelasimov، R. V. Senchin، Proilepin، S. Shargunov.

ویژگی ادبیات مدرن

ادبیات مدرن به سنت های کلاسیک پیروی می کند: آثار زمان جدید بر اساس ایده های واقع گرایی، مدرنیسم، پست مدرنیسم؛ اما، از نقطه نظر چند منظوره، یک پدیده ویژه در فرایند ادبی است.

ادبیات هنری قرن XXI به دنبال حرکت از پیش بینی ژانر است، زیرا در نتیجه ژانرهای کانونی حاشیه ای می شود. اشکال ژانر کلاسیک رمان، رمان ها، عملا یافت نمی شوند، آنها با نشانه های مشخصی وجود ندارد و اغلب شامل عناصر نه تنها ژانرهای مختلف، بلکه انواع هنری مرتبط است. فرم های Kinoroman (A. A. Belov "تیپ")، رمان فیلولوژیک (A. A. Genis "Dovlatov و محله")، یک رمان کامپیوتری (V. O. Pelevin "Helmet Helmet").

بنابراین، اصلاحات ژانرهای ثابت منجر به تشکیل فرم های ژانر منحصر به فرد می شود که عمدتا به جدایی از داستان از عظیم، که دارای تعریف ژانر است.

ادبیات الهام بخش

در حال حاضر، در میان محققان، این نظر حاکم است که ادبیات مدرن شعر و پروسس دهه های گذشته است، دوره انتقال قرن ها XX-XXI. بسته به هدف آثار مدرن، اخطار و جرم، یا محبوب، ادبیات.

ادبیات اتیلن - "ادبیات بالا"، که در یک دایره باریک از نویسندگان ایجاد شد، روحانیون، هنرمندان و تنها برای نخبگان در دسترس بودند. ادبیات نخبه با جرم مخالف است، اما در عین حال یک منبع برای متون است که به سطح آگاهی جمعی اقتباس شده است. انواع ساده متون W. Shakespeare، L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky کمک به گسترش ارزش های معنوی در میان توده ها.

ادبیات توده

ادبیات توده ای، بر خلاف الیلات، فراتر از ژانر کانن نیست، در دسترس است و بر مصرف انبوه و تقاضای تجاری متمرکز شده است. یک ژانر غنی از انواع ادبیات توده ای شامل عاشقانه عشق، ماجراجویی، جنگنده، کارآگاه، هیجان انگیز، تخیلی علمی، فانتزی و غیره است.

محبوب ترین و تکثیر ادبیات توده ای، پرفروش تر است. پرفروشترهای جهان از قرن XXI شامل مجموعه ای از رمان های مربوط به هری پاتر J. Rowling، چرخه انتشارات S. Mayer "گرگ و میش"، کتاب D. Roberts "Chantaram" و دیگران است.

قابل توجه است که ادبیات عظیم اغلب با سینما همراه است - بسیاری از نسخه های محبوب مورد استفاده قرار می گیرند. به عنوان مثال، سری آمریکایی "بازی Thrones" بر اساس چرخه رومیان جورج R. R. Martin "آهنگ یخ و آتش" برداشته شد.